《漂流人生》的故事从这里开始。 黑皮肤的女主角剪着短到露出头皮的发型,穿颜色黯淡的棉短袖、半新牛仔裙,背一个看不出原本颜色的斜挎包,没什么表情

【4】动用了一个移民身份，再加结尾的恐怖回忆才让这电影的落脚点有了兜底，但也沦为跟很多的随大流的难民电影无异。两个女性之间的微妙且不可言说有一种端着的感觉，却远不如《燃冬》三人来的清澈自然，难怪陈哲艺那么在意《燃冬》了。确实完成度和情绪度这部外国片虽然置景正确，但表达错误。“漂流人生”没有“人生”，但“燃冬”一定有“燃”和“冬”。

陈导在视听上的技法更纯熟，但是文本上的改编像在重复自我，女导游出现的这条线安排得太刻意，非要塑造一个为主角服务的人生导游和过客型的角色吗，延续到燃冬里也是如此。其次用角色闪回揭示人物背景这种方式管用但陈旧。正好前几天看了『完美的日子』，也是关于一个人的故事，对比之下这部漂流人生显得太轻了。7分 演员值得单独给1分

25th SIFF/一直很喜欢陈哲艺，首部英语片跳出了拿手的家庭关系后，更聚焦于个体内在世界，也能够感受到技法的愈发成熟，偏意识流的叙事和细腻的声音处理，放大了空间场域及其中僵硬的疏离感，也制造出悬置的情绪氛围。漂流不只是生存状态，更是心理状态。是在人生面前放任自流的苟且，也可以是闭气深潜后钻出水面的新生。

#siff2023环贸百丽宫 3.5 陈哲艺的电影很容易被贴上某种取巧的匠气标签，一方面因为他的确聪明且执行力超强、总能在跨文化的语境下寻找到足够小的切口进入，另一方面他也野心十足、每次都希望故事能承载尽可能多而复杂的议题，which总会演化成花哨而繁冗的意象和隐喻。但如此的批判有失偏颇的是陈哲艺从未抛弃他的温度和人文关怀，也从未寻求某种标准、二元的答案，回退到廉价的治愈。就像《漂流人生》里（一如既往）无疾而终的情感和主人公高官之女/难民的双重身份，陈哲艺始终在意人和关于人的多数议题的复杂、多向和矛盾，也在尽力温柔地拥抱世界的无解。所以就算《爸妈不在家》的灵气可遇不可求，陈哲艺也依旧在职业导演的道路上稳健前行

大概这就是“你的人生不是你的选择，是外部世界给你的。”从官二代到流浪难民，身份的转变和尊严摩擦，倒是导游这个角色挺暖的，给电影带来很强的希望气息。

3.5/5 完成得很平稳，陈哲艺的主题基本上能定为"生活的漂流者温柔的共鸣"了，他把属于东方电影的细腻带过去，却被这个英国女演员成就得特别漂亮，后几场戏一场比一场好，加分点就在这儿了。

十分细腻和无暇的注视，被需要才得以生存的状态和痛苦的过去，心灵上和社会中的漂流。并没有具体形容callie如何看见Jacqueline的身份和身体，这种不确定也是一种温柔，同样漂泊的相惜，生命本就相似的颜色。自如生动的人物，让人发痛又冷静的情绪如同波澜又平静的海水声，一部抚平创伤缓解紧张的电影。

#SIFF12#导演的国籍与要执导的故事之间有没有联系其实并不是重点，因为人类的情感永远是共通的。我们发现陈哲艺进入到欧洲的语境之后完全没有怯懦感，反而用东方的方式将隐藏在背后的残忍一点点呈现出来，于是我们才能看到在时间剪辑的拼贴中，辛西娅·艾利佛饰演的角色一点点被推向崩溃的边缘，我们也能感受到平和之下无可挽回的真相。当飘荡的人生在我们眼前摊开，我们没有人能够从中脱身。

陈哲艺的英语长片首秀，因为Alia Shawkat有参演，所以额外关注。喧闹的庆祝，却重叠着过往的创伤记忆；即使周围安然无恙，却始终被拉回那个充满撕裂尖叫的故地。一些人们以为会走开的东西，却总是通过打照面的过客、看到特定事物的脑内浮现以及场景的撞击，被逼迫着审视。它的故事很小，只是很想展示Jacqueline所经历、经受的；以及它在不同时空情境下的身份。一次次的切换，也在不断深入着这场充满温度的角色研究和精神探索。它并非完美无暇，却让人饶有兴味地进入这段旅程。

感觉是把结尾先设计好用来创投，然后才开始剧作的。作为回忆体影像整个结构和电影语言可以说倒退二十年。最令我惊讶的还是QA环节陈哲艺本人偶像导演似的浓厚的角色感，甚至浓过了这个片子的伪私影像味儿。

陈哲艺真是好学生，各方面都很工整，但就是缺乏了一些真挚，情感难以共鸣。用东方的叙述方式抽丝剥茧地阐述一个西方故事背后的残忍，是一个优点。