围绕宴会和住宅，逼仄简单的空间，灰白黑单调的色调，把高压监听下压抑的官员生活刻画得非常凝练，好像在读卡夫卡的《审判》，一旦你被盯上了，你就别无选择，只能等待审判的传讯。最后那个电话，没有让官员夫妇松口气，升职坐上部长的位置，等待的将会是更无孔不入的监听。

7.5/10.1.第一部卡切纳。片名着重点虽是听觉，但其视觉元素才居表达的首要。被告知潜藏的监听设备为本就逼仄的室内空间再添一层心理层面的压抑限制，造成角色认知上的封闭困境，都无需再次强调真实的监听设备是否存在，机位、光影与闪回片段的设计便已让心理的相对强行易变为绝对现实。2.片中无孔不入的被窥视感同样一并被延伸至室外，大量主观镜头的设置不仅反映人物心境，也充分模拟视听感官的身份递交，室外的监听设备也即是摄影机化身的眼睛，是监控设施。3.密闭空间的构建更像一处刑场，硬性逼迫着片内人物进行觉悟、自省与反馈，来看似委婉间接的达成政治控诉，实际本质更多是带有强烈政治目的的情景剧。

隔墙有耳，无孔不入。当大官，住豪宅，一样被监听。感情不和的两口子，大打出手的意外发现。恐惧吞噬灵魂，不如破罐破摔，谁料一个电话，将荒诞化为定格。

断电的设定让蜡烛的打光效果充分结合主题，氛围拉满。先是怀疑要被抓，到朋友来如释重负，再到夫妻矛盾爆发，再到阴差阳错真的被监听。小品都不敢玩的这么大。高分不在于批判老大哥blablabla，而在于扎实的技法与剧本。真正的监听者从头到尾都是不存在，但是给予猎物的压迫感从始至终。还未开始动作就已经让夫妻二人紧绷的神经断了，二人如同跳梁小丑般互相揭老底儿，最终有选择在大环境的恐怖中选择厮守在一起。

大量主观镜头（凝视） 欢乐背景下洋溢的问题（窃窃私语 你不知道吗） 无处不在 无孔不入 故事的几个危机的解决认真非常绝（因为实际上根本就不是解决 尤其是最后的电话）—— 一切 一切的一切 都在他的注视下 他的监听中

大三时候老去小寨锵锵音乐那个小店淘碟，当时开始收second run出的东欧系列，但一直没买到这张，这片在待看片单里躺了那么多年，今天终于看了。虽然拍的是1990年前苏联管控下的东欧，但一直觉得莫名熟悉，当这种言不由衷和表演性渗入到日常并被接受内化，实际上比这种极端的监听形式更为可怕。开灯后夫妻间敞亮的“撕咬”戏精彩。最后通过监听他们选择了这个有“污点”的人，也正因为这“污点”，今后他只能选择“正确”了，这种收买既是讽刺，也昭示了他未来的命运。btw，相比之下，捷克电影人还是有勇有谋。

纯英文字幕，看得有点累。从头到尾保持紧张，没有睡点。夫妻从头吵到尾，状态也变了又变。从对监听的怀疑，到怀疑解除，到印证。莫名的环境真的能把人逼疯

四星半。铁幕高压下的心理恐怖片。是谁使人患病？使人像偏执患者那样自我折磨？是谁铺了一层阴霾在人的头顶？这种监视/监听类型片都很有趣，除了zz讽刺，还有电影解构，谁是观众，谁就是那个幕后窥探者。

想象中的政治迫害影射真实的精神钳制。思想高压下，人人自危，杯弓蛇影，夫妻在神经质的互相诘难质问中，揭示捷克当年的政治生态。闪回镜头增强心理惊悚，表达前思后想的因果关系，一晚上的折腾不定却等来讽刺的升迁结果，最后镜头意味深长。《监听》

黑暗的政治生态下使得这对夫妻在被监听的情况下相互拉扯，结尾的升职电话看似风平浪静，实际上预示着这对夫妻的命运更加的如履薄冰，仿佛命运的咽喉一下子被钳制住，那一刻才是真正的进入到了绝境。其实前面部分并不是很喜欢，拉扯的实在是太长了，略显聒噪，好在结尾着实牛逼啊，太牛逼了。

#捷克新浪潮#原片名捷克语“ucho”意指“耳朵”，与片头一片黑暗中对耳朵的极特写相呼应，以及阴森恐怖的配乐也引申出“监听”的含义。或许译为“隔墙有耳”更为恰当，除去了“监听”的生硬直白感。卡尔卡切纳以夫妻离宴回家后过暗的低调布光场景交叉着过曝的宴会中的闪回细节出现，从而营造出诡异高压的捷克铁幕时期的政治生态。雷乃式的幻想回忆赋予影片现代的意识流影调，尽管充斥全片的脸部特写稍显僵硬做作，不如前作《共和国万岁》灵动活泼，但声音的处理，如画面上仍在播放男主人公在厕所中洗漱打扮，然而声音却已然回到家中妻子的质问，此类衔接精道巧妙。时间与空间上的局限性，指陈了政治监视对人体监狱性的钳制，甚至异化原本常态的人际关系。影片终于一个定格镜头，男女主人公上方是一幅隐喻含义浓厚的神像画，照应着“我很害怕”

3.5。前半段的气氛营造得不错，从各种不寻常的细节中铺垫不在场的可能的监听，断电时用蜡烛作为光源，明暗的层次更加强了人物心理的不安。闪回部分的主观镜头画面即突出主角被众人凝视的状态，也表现出在铁腕统治的阴影下对自身言论的小心翼翼的自我审查。不是你清白、两袖清风就能置身事外或得到重用，而是需要你有把柄可控且有一定能力手段。费尽心思遮遮掩掩，无形在场的老大哥令人心慌意乱，但更加令人恐惧的是你所有秘密被抖出来后却他放过你。