寅次郎的自省和放逐，很悲伤的故事啊。虽然寅次郎最终触到了因为回归正常生活的路途，并且史无前例地有了机会，但是却也同时意识到了自己的无力和单薄。成长中的寅次郎。

第8集，寅次郎认清自我、放弃恋情，本集为恋歌，阿寅的感情心理变化颇为完整，从阿博母亲葬礼，到意识到人不能独自生活，百般讨好寡妇，从情节看也算不上感情，带娃母亲也只是讲述不同人的生活，初遇时的撞钟声很巧妙。

“看到庭院开满了龙胆花，光亮的起居室里，一家人热闹吃饭的情景。我突然觉得这才是真正的生活呀。”阿博父亲讲的这段话，讲述了“恋歌”的缘由，是因为在孤独的旅途上期待体验家庭的温馨，流浪的人终需要有个稳定的家。故事的另一面是，阿博的母亲以及贵子都曾有过一个关于远方和旅行的梦想，但都因为家庭而将这份愿望埋藏在心理。阿博为母亲的不幸而辩论，她在外人看来是从不抱怨的低欲望的幸福人生，但实际上可能成为了寂寞的女佣的一生。贵子在学生时代同样有关于旅行和流浪的梦想，因为婚姻而放弃，如今又要独自面对债务和孩子问题，但她相信自己一个人能够承担，可以说是“美丽的日本女性”的代表。经历过多次失败的寅次郎，懂得“反省忍耐、色即是空”等道理，在最后明确了自己的归宿，不是在龙胆花的庭院里，而是在风的呼唤中前往远方。

故事的发展和影片所宣扬的主题完全不搭，毕竟为了票房，寅次郎的生活可不能安定下来，至此这个系列算是彻底完结了，后面的电影充其量只是粉丝像为闹而闹的闹剧。

这一部能看出山田洋次更想打造出电影的质感，而不总是囿于系列剧的惯性模式，首先第一幕剧在内容上就丰富了许多，不是单纯的展示寅次郎的流浪生活，这也使得影片时长较以往有所增长，而在追女的故事线中也是寅次郎头一次主动放弃了机会，明显比被甩的结果要增添些许惆怅，妹妹一席话“想与哥哥换换位置，让他也尝尝挂念自己的味道”，听着也让人十分动容。

龙胆花的亲情温馨故事，三次提起，贯穿全片。樱花可爱无奈的笑、咖啡馆微笑深情的一问。结尾又遇巡回剧团，孤旅变为热闹，首尾呼应。

池内淳子饰演经营咖啡店的寡妇贵子,寅次郎一见到贵子便魂不守舍。贵子经营中遇到困难，竟然向往寅次郎的旅途生活。好在寅次郎知难而退，起风之际便不辞而别。

这一部时间加长了，人物的心理活动以及对话也更细腻了。结尾寅次郎重逢剧团，使与寅次郎一样的旅途之人倍感温暖。借用第二部寅次郎老师很喜欢的一句诗“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎”。

电影的水准和突破性体现在电影的结局处，在带着三年级儿子的贵子已经接受寅次郎的情况下，寅次郎忽然发现其实旅行才是自己的本分，毅然决然走上了旅行之路。这一集寅次郎的讨厌性格简直开挂了，尤其是给博的妈妈奔丧一段简直令人作呕。2017年12月观影

阿博家似乎都是知识分子。阿博父亲，一个不善表露感情的老人，在寅次郎感染下，在老伴去世后慢慢开朗了些。。。这次寅次郎爱上一个寡居有娃的咖啡店老板娘，但得知老板娘更向往漂泊的旅行生活而不得时，寅次郎主动放弃了。。。这是演叔叔演员的最后一部，看记录他是72年就过世了，太可惜了，他一直是此片里的笑点担当（还有就是厂长了），把对寅次郎的又爱又恨的亲情做了可爱的表达。

一场丧礼结束，一家人在墓前拍合照，不着调的寅次郎举着相机说，大家笑一笑，然后，就有人真的笑了。绝了。一部电影能有5个以上这样的细节，就是顶好的作品。人们所谓的正常，许多时候是装出来的。

应该是阿寅第一次拒绝人家吧，说起来剧情到一半的时候，樱花和阿寅在街上的对话，背景咖啡馆的店门口闪出一个西装革履的男人，我还以为阿寅又要自作多情了。阿寅其实这次很小心，老板娘来寅屋打招呼的时候，他还请代为向她丈夫问好。在得知老板娘经营不易的时候，动了恻隐之心。甚至头一次因为摆摊卖杂书的销路不好而急了。其实前半段有关樱花丈夫本家的丧礼的故事也是很精彩的，老人也在和阿寅一家的相处中略微融化了孤独和拧巴的心里寒冰。同样后半段，老板娘儿子也因他而变得开朗了。可见，阿寅的的确确是在“渡人”。（注：本集是扮演叔叔的森川信最后一次出演，1972年森川故世了。）