互文式的故事，阿寅的每一次遭遇和而不同，终归在看到了一个敢于直面阿寅感情的女性了，虽然也不是十分直接。真的非常纯情，末班的客轮，自立门户的工人，离家出走的妻子，逐出家门的女儿，最后还是回到了原点，孤独的寅次郎，也又一次踏上了旅途。

宫本信子+若尾文子。 都是和男人生气了跑出来的，说明日本男人大男子主义泛滥啊。为啥叫纯情篇呢，我觉得应该指的是“专一”吧。不仅仅是感情的专一，而且还顺带说了工作的专一（印刷厂老板和资深伙计的事情）

“纯情篇”给寅次郎提出的问题是，如果遇到有妇之夫应当怎么办。在长崎偶遇时的心意很明确，帮助但又保持距离，但是回到柴又遇到夕子的时候，明知对方的美丽与自己无关，但又不由自主地往前争取交流的机会，一起漫步江户川畔。正是由于这种“明知不可但又不由自主”的性格，原本是到社长家告知博的辞职计划，但看到对方家庭中的环境心生怜悯，再加上社长的苦苦央求，随之改变心意但没有告知双方，引发了一场误会的插曲。这种心和口不相应导致的邻里矛盾，以及与爱慕对象求而不得的失落情绪，导致了不断离开和告别的心酸。结尾每次离别都有煽情的告白，上一集是“我始终不适合脚踏实地地生活”，这里是“我的事业，是大家正烤着炉子看着电视时，在寒风中留着鼻涕，喊出那嘶哑的声音卖我想卖的东西，这正是小人物的辛酸呀”，配上音乐很容易代入情绪。

二楼女房客的故事跟第四部类似，不过请到了女神若尾文子，自然好感度加星，开头还有年轻的宫本信子，难得看到她胶原蛋白的样子，和伊丹十三电影里的干练女性反差很大。

故事开始那个正直善良的男子汉太令人敬佩了。68年创刊的《少年Jump》登场。二楼房间被租出去阿寅不高兴的桥段之前用过（不过后来好像还是睡在二楼的）。夕子丈夫来接她走的有些突然，最后车站的结局特别好。

总有几个桥段让人笑趴。章鱼厂长在家陪孩子玩，寅次郎来到，厂长几句话就把寅次郎说得哑口无言，完全忘了来这儿的目的。还有，寅次郎不愧是走南闯北干推销的，出口成段子，太欢乐了！

寅次郎回到叔叔婶娘家，再度爱上了住在自己房间的妹子，依然的闹剧+失恋套路，但并没有像前5部割裂得严重，随着闹剧的升级，感情的升温，到最后的失恋离开，都是循序渐进的。若尾文子果然美人，情商也高，可能和小说家妻子的身份定位有关，不像前几部不解寅次郎的风情

8/10.寅次郎因为失恋而离家出走，因为思乡而归来，这个反复的循环成为了模式，那我也愿意看。游子的心谁能懂呢，就像费翔唱过的故乡的云，归来吧，归来哟，浪迹天涯的游子。。。影片中可以改为故乡的江户川。

寅次郎与“女神”镜花水月的爱情喜剧里存在遗憾，同时潜伏着家庭的温情。柔、和、温、婉，欲说还休、我见犹怜，若尾文子在38岁的时候，褪去美艳的浮夸，吸收岁月的从容，在表演上沉淀出恰到好处的分寸感。

这集胖厂长太萌了。。。妹夫要自己创业，胖厂长因此工厂要倒闭，胖厂长又气又急，求爷爷告奶奶的求寅次郎帮忙，寅次郎两头敷衍造误会，胖厂长发现人留不住时的又吵又闹，之后妹夫因没资金留下时，胖厂长哭谢（当寅次郎当着胖厂长面，对妹夫说，创业做小老板象胖厂长一样，累死累活有啥意思时，又好笑又辛酸），之后小厂集体放假庆祝妹夫的留任，寒酸地在寒冷季节去附近河上划船玩，大家冻的瑟瑟发抖，却也高高兴兴。。。寅次郎这次迷上被无能的作家老公气到离家出走来丸子店打工的叔叔家的远房亲戚，也是日式端庄型的美女。

阿博辞职其实跟两个女人离开丈夫的本质是一样的，都是离开家庭，寻求独立。然而因为各种原因，最后只能回归家庭。这反映当时日本社会的家庭观以及雇佣观。若尾文子年轻时戏里戏外都是一个豪放的女人，年长了开始转型温柔的女性，但并不被日本观众认可，很快她就淡出银幕。虽然她的形象确实很适合。只能说这是为她年轻时的豪放埋单。还有，医生很搞笑，如果常驻这个系列，与寅次郎演对手戏（或者说是对打戏），可以增加不少喜感。可惜，他再也没有出现过。

我生在葛饰长在柴又，是帝释天的水把我从娘胎里洗净，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯癫癫的阿寅。我被特殊的命运所关照，脱掉了草鞋，离开了故乡，和你们一样在东京的晴空下，在霓虹灯里摇滚乐中盛开鲜花的下只角里暂且安身，要问理由，没爹没娘……