开头的跟踪追逐戏吸引人看下去，中间进入漫长的不知所云，结尾欢闹且划了一下小船点题“出航记”。整体感觉是很枯燥的一部电影，不是我喜欢的故事。03:13:33，mp4，19.95GB；03:13:33，mp4，3.69GB，ASS外挂中文字幕

不好意思啊，实在是太喜欢了。简介在胡说八道些什么，她们俩只是共生和对称的灵魂，就像是照镜子那一幕那里，太好玩了。喜欢题目的出航记，因为前面三个小时多都是铺垫这么出航嘛，最后五分钟的出航实在是太妙了。就是两个快乐女同，玩了占卜幻视和通灵，法国人实在是太好玩了。无论是电影还是现实里也是，发生了多么糟糕的悲剧的过去，人总是有能力选择穿越时空改写剧本

（5）好可爱！似乎是一部女性主义电影；有些复杂的结构，戏中戏，梦中梦的嵌套，开头与结尾法国新浪潮似的奔跑；糖果作为一把开启电影的钥匙，在塞琳和朱莉观看时又时不时切回她们的反应，而后又自己进入寻找真相，从观看者变为表演者，我们也随着她们角色的转换更加浸入一个新的故事，最后发现这仅仅只是一场梦。

电影的剪辑和叙事以一种相互交织却又相当妥帖的模式出现，区别于单一场景同一空间直观的看见的联想，也不同于建构起新的联系的蒙太奇手法，而是借由神秘旧屋、水果糖、魔法药水的存在，补全两组看似毫不相干的镜头之间的逻辑，从而将宛如是两部电影里的两套情景、两套情节勾连在一起。塞琳和朱莉在自己的故事里经由转接给银幕前观众看到的剪辑片段逐渐拼凑出另一个自洽的故事，并如同所有观众看电影一样也看到和评论了它，这和一般元电影的奇妙观感有些类似却又有所不同，是远离打破第四面墙，却依然实现银幕内外共鸣的另外一种趣味。更进一步的是，塞琳和朱莉并未停留于单纯的观众身份还转而投向游戏玩家式的交互，在「看到」的基础上，参与甚至反攻原有的既定，从而去实现一条叙事对另外一条叙事的修改以及两条叙事的统合，出乎意料又美妙神奇。

感觉其实没有双女主，就是朱莉（当然也可以是赛琳）自我逃避的幻想，幻想有一个闯入者来打破无聊的现实，幻想有人替她打发走无聊的“婚约”，幻想能够篡改回忆

目前最想用“好玩”来形容的片子，越往后越惊喜意想不到，糖果、药水轮番指引出航，到最后女孩们亲自上阵，在死一般的循环中疯狂尖叫、肆意起舞，共同品尝冒险的美妙。搭载奥利弗一家的船只静静漂过镜头，极为冷静宣告幻镜的结束，惊恐但神。结尾与开场对照，换塞琳捡起掉落的魔法书，下一场魔术要开始了。这居然是1974的电影，难以想象。

前一个小时，像是猫的游戏，没看清主题和情节走向只有两个主角在“玩”，在朱莉开始从“那栋房子”出门时，这部电影开始走向喜剧片，悬疑片，奇幻片甚至惊悚片，跟着主角沉浸式追剧@抵达冰厅

弱化剧情，强调人物个性和色彩，独特的叙述方式三个多小时的电影，睡着了两次，很多时候电影比助眠药管用。即便如此，也掩盖不了这部电影色彩，构图，布景的美。我太爱朱莉家里墙面的布景和色彩啦，还有大木箱子做的茶几。

三星。后现代超现实主义。影片前半部分两个女孩追逐接近，后半部分来到“鬼屋”异世界，将异世界中小女孩解救出来带到现实。每进一次鬼屋出来后记忆都会存在糖果里，而糖果易碎，解构记忆，记忆也因此变得零碎，《记忆碎片》用了此方式。朱莉占有欲/赛琳娜虚荣心。导演的“鬼”，是一种超现实主义意义上的鬼。电影中多处穿插鬼屋情景，模糊现实与梦幻，最后两女主和小女孩在湖中划船，前方突然出现“鬼屋”中的两女一男三人，将影片带到一种神秘主义方向中去。拉康式的哲学：自我的确立是建立在对他者的欲望的基础上的。

前半段很有趣，漫无目的的追逐戏，想起以前导演课的分镜作业。后半段也有趣，一头雾水的那种有趣，像本雅明论《亲合力》那本书里的概念[无表达]，在一个魔法般凝固的世界里将其击打为真实世界的碎片，残缺的象征。

论拍古怪可爱又惊悚的玩意儿，没人能比得过雅克·里维特。红和蓝的大面积运用也许是有意为之（两个人的红色指甲油、Celine画在图书馆童书上两个女孩面对面手持魔法棒的红色简笔画、蓝色的浴袍……）。两个女孩之间肢体动作交流多过语言交流，制造出一种不言而喻的默契感。换鞋子、互相扮演对方戏弄格鲁、在舞台上辱骂男性凝视者等一系列细节体现出本片女主演贡献出的独属于女性的灵气与力量。Celine和Julie就像童话故事里的一对刚从魔法学校毕业的小精灵，去营救困在狗血循环戏剧中的小女孩。一切都在循环演出，最后一幕Celine和Julie置换了互相追赶的身份，实在妙极。整部电影像一场魔术秀，观众会一直期待眨眼一瞬的闪黑后会有什么“惊奇”出现，连平常都变得惊异，不合理倒变成常态。

吃糖 电影里电影 当女巫 共时倒带 喝魔法药水和玩娃娃 没什么比再来一遍更棒的了就像不断重影再分开再重影，就像一直在做的那样