很喜欢的一集，故事流畅自然，细节丰富生动，寅次郎的举止也变得合理得体了许多。40岁的岸惠子好美，美得有点不真实，很符合这个不落地的贫穷女画家形象。每次动情处还是寅次郎受伤离家时与妹妹的惜别，阿苏火山的结尾特别好。

最近几集都是寅次郎在异乡的睡梦中醒来，经历了为家人旅行而提心吊胆的担心后，终于也能体会家人忧心自己的过往。本集与岸惠子的缘分在平静中娓娓道来，却也跟以前的故事一样无疾而终，阿寅是个被惦记的人，过日子或许不适合。

性格古怪嚣张的寅次郎与宽容大度的亲友形成了具有十分矛盾性的戏剧关系组合，这也只是在电影上热闹展现罢了，现实生活中早就老死不相往来了。

这部情节模式上稍有突破，用全家出游代替寅次郎出走，被迫留守家中的阿寅实际上还是孤单一人，爱情的部分倒是没什么新意，岸惠子出场作天作地的样子倒是蛮适合她演。

山田洋次能满到什么程度呢？连片头曲里都有故事在上演，总有一个人在说话，当谈话沉寂下来，音乐就响起来，音乐结束，狗就开始吠，外景时海鸥叫个不停，当镜头对准月亮，知了就开始歌唱。导演好像怕我们在他空白的三秒钟里睡着了。

这部开头叔叔婶婶和樱花一家出去旅游，寅在家有点不乐意又担心的闹别扭，为欢迎叔叔婶婶和樱花一家回家又贴心打扫丸子店，即好玩又动人。寅与老同学的画家妹妹（眉目现代雅致的美女）第一次见面就吵翻，之后妹妹来道歉又动了心，但画家只想事业，对他发了好人卡。P.S 寅梦：柴又村有钱人欺行霸市，樱花在雪地里打井水，一帮财主骂她有个坏哥哥，在樱花被打之际，寅现身击毙财主头，村民欢呼他的归来。

有一个细节：渥美清看岸惠子画画，想坐在那根弯弯的棍子上，差点被摔。感觉这是渥美清自己的现场发挥，不是导演的指导。渥美清已经将“寅次郎”这个角色演得炉火纯青。

一曲“离别曲”落，曲终人散，阿寅又踏上了流浪的旅程，这次却是一种怅然若失的感觉，离别时叮嘱妹妹的话让人听的心碎，“风吹到哪里，我就走到哪里”一个男人口中淡淡的忧伤。樱花真是个好妹妹，既聪明又体贴，又一次往寅次郎的钱包里塞钱，我也希望可以有这样一个妹妹！

开头错拿了人家的行李，结尾意会错了人家的心意。阿寅竟然看起了书。（旅游+书=行知合一）奇也。叫卖也不止是价格上，更是大道理的，让人共情的话了。艺术家律子，干练的装扮，如画的秋天院子，温馨的画室。从熊、河马到后盾。阿寅不太了解艺术家。（没几个钱，需要创作灵感是他固有的印象）律子不愿意被资本裹挟。阿寅装作扑蝴蝶安慰律子。（明明是飘落的银杏叶）这个秋天很温暖。这次是厂长做了催化剂。（上一部阿寅的催化两对年轻人）律子不知所措的跑了，明明也是可以追上去对着天空喊。律子回去看着阿寅的画。阿寅这次来到窗门前。律子的态度退了一步但是明确了她是爱着阿寅的。想得到阿寅的想法。傻瓜阿寅没抓住重点。（永远的好朋友？）哈！逝去了那个男人也是笑然接受。（阿寅也是创作灵感，也是可以融入律子的生活）（吵架也是寂寞的一部分）

岸惠子篇。旅途的风景开始多了起来，阿寅还是一如既往偷偷摸摸地来，搞得大家“大事不好，阿寅来了。”然后提出各种莫名的要求，和叔叔、章鱼厂长吵架。最近几期的女嘉宾的感情线开始偏向阿寅了，画家律子也是。大家当好朋友，嘻嘻哈哈的时候，是可以放下身段和防备心的，是最纯粹的。倒是爱情并不纯粹，就像立仁说过“革命和情爱是同义词，因为两者都要痴迷和狂热”。律子说了，她希望能把艺术创作当作人生志向，虽然最后可能会因为回归家庭而放弃，但当下还在坚持。阿寅情商很高，或者他不愿再陷入太深，听出画外音就离开了。

即使是山田这样的知名导演在寻求从套路中有所突破的过程中也会遇到瓶颈。前半段看家还挺有意思的，后半段是虽然有些割裂但也显出一种遗憾美，律子对阿寅其实还是婉拒了吧，只想做好朋友。螳螂的童谣，阿寅的涂鸦，最后律子给阿寅的画像等细节都很难忘。

前半段末尾处阿寅为了一家人旅途归来忙忙碌碌，最后樱花进入浴室，那段真的是好感人。越往后看越觉得阿寅的爱情故事并没有那么重要了，反正结果都是一样，开始肆无忌惮的关注影片那些并不重要的细枝末节，本作就是这样一个情况，影片开始30分钟后寅女郎还未出场，就自然的关注起阿寅的表现来，果然还是正经的阿寅更值得回味。