3.5，午夜漫游十分静谧祥和，但题为热带离魂我想还是想拍出那种湿热、萦绕的感觉吧，然而比利时并不是东南亚，黑暗以外我只看见橘黄的灯光，冷清、与来自他人的暖。

【BJIFF2023】比利时版阿彼察邦混搭一点点阿基的冷感，算是意图相当明显的缓慢电影，总是空间先于叙事，等待时间的流入，呈现状态大于叙事，但是状态未免太落实：每当角色失掉时空感觉的时候，异色打光+鸟鸣啁啾就会从视觉和听觉的底部缓缓升起，这便是“离魂”的时刻，影片最后竟然还真的给了“热带”景象，看来还是太担心观众看不懂了。总之是一部各方面都有所忌惮的作品，究竟揭示了什么样的“人类生存状态”，比起如此明确的离魂时刻，实在是有些不明所以了。

夜晚适合复杂的漫游，无论是精神漫游还是热带离魂中的体感漫游。 好安静的镜头语言，刚好适合在静谧的夜晚褪下浮躁，安静欣赏。对光暗的捕捉、对空间的凝视，长镜头和大全景中的夜景城市组成奠定了电影本身温和又疏离的基调。长夜漫漫，各怀心事的路人成为了布鲁塞尔街道上的游魂，她，他，她，和她的过去无从挖掘，亲情的议题永远无法解构，就像片头和片尾周而复始的日出和日落。

巴斯·德沃斯进一步提纯了达内式的心理主义，并与此同时悬置了一系列可能的批判意识。《热带离魂》和《游览意大利》以及日式散步电影的影像机制类似，通过一个他者形象的“误配”引导重新分配影像空间，正如同影片片名所示，它不仅仅是叙境之中即将进行的对于消费空间的反季节性改造，而是在影片中更多具有具身含义，尽管布鲁塞尔和“热带”基本上不相关，甚至截然相反，在人物的台词上有明确的对于“冷”的提示，但文本连同其中脆弱的道德主义是游走在观看者的身体认知之外的事物，随着时间通过光线在一个漫长的，静观场景的凝缩，以及与交通系统目的论的断联，以及如同影之时间的深夜，其陷入了另一个陌生的位面，并成为可能，导演似乎在cue阿彼察邦式的慢电影，将睡眠作为这一隐秘世界的入口，首先闯入的听觉幽灵是鸟鸣。

4.5 一场深夜声音郊游，从城市的不同空间不同对话穿越，心绪显影在每段音符跃迁上，从地铁轰鸣到轻微鼻息再到森林鸟叫，虚焦车灯幻化成游弋的素色分子，是离魂，是对远离城市意识的唤醒。（上影节还有机会看到《小世界》嘛

6.摄影构图不错，光线运用的好，不同空间的明暗，空间的分割，有现代艺术的风格，配乐也出色，整部影片都在慢慢营造一种若隐若现的热带，最后终于抵达热带海滩。只是文本方面还是显得单薄，小场景的构造能力有限，全靠观者自己感悟。

标题的“Ghost”隐没于灰蓝色的夜幕之中，显露出难以辨别的轮廓。这个城市很大，填充着灯光与华丽的热带水族馆，但还是有人回不去家。

她穿行过整个城市宁静的 B 面，在不同的位置出现并见证，却似乎只能做到「旁观」这一件事，对于将死的流浪汉或者即将长大的移民二代女儿，所做的都是些最后发现徒劳的无用功，恰如一个无法真正触碰到周围环境的游魂。然而，神迹——或者说某种令人讶异的「热带时刻」更为合适吗——就那么悄然出现，伴随着原有的环境音被抽空，只属于热带的虫鸣、鸟叫在这城市的夜轻轻响起，之后，摄影机也好似不知身处何处地把原有的空间距离轻巧抛开，将一道不知从何而来的亮光送到那条狗儿的身边，在下一秒钟，那困着它、可能害它今晚被冻死的绳子就那么滑落了。没有观众能说得清这一切究竟是怎么回事，但在夜夜都有的宁静之外，这个夜晚、这部电影，似乎又多出了一份温暖，它是如此地不可思议，以至于连真正出现在故事结尾的热带景象，都反而无法比拟。

目睹时间在低照度空间中的流逝。最喜欢商场保安那段，以及女主跟警察讨论狗怎么办，警灯在两人脸上闪烁出蔚蓝的颜色，滴答滴答滴答...午夜的布鲁塞尔，导演并不打算让你看得太清楚，但你完全知道了它听起来什么样，很热带。

偶尔故意不打车，仗着对城市熟悉到闭着眼睛都知道搭什么车，坐夜巴士回家，这胶片质感的良夜，只属于我一个人，都市午夜游牧的自由，是极致限定的快乐，因为每一分钟都在滑向黎明。但这良夜不总是温柔如水，热带的夜晚竟能冰冷如尸体。不是每一次，我们都能以一颗平静的心迎接东方既白。

人是生活在阳光下的动物，在白天，他们工作、出行、休闲、做一切事情，社会关系的总和组成了人，各种关系在阳光下便更加活跃，而夜晚是属于一个人的，是属于自我的。深夜的城市失去了来往的车辆与嘈杂的人群，留下的城市本身的声音，在夜晚，建筑就像热带的森林，没有任何外来干扰地露出了它本来的面貌。就像无数次深夜在街头漫步，在香港，在上海，在仲夏的长沙街头，没有烈日与喧嚣，只有宁静的夜晚。

春天，一帮温带人坐进影院，在大荧幕前阅读一个寒带的人对于热带的渴望。荧幕里是夜晚的稳妥与安宁，荧幕外是影院的专注与轻松。晚到的观众安安静静地坐在过道的楼梯上，女主角向警察打小报告的时候大家发出会心的笑声。夜的清冷把几个小小的情感瞬间衬托得无比真挚。很爱这次相遇，没谱的沙丹还是靠谱了一次。（北影节碎片）