本身这部电影就和feminism不沾边（当然从这个角度打零分也无妨），但是不得不说是那种很合格的私小时拍成电影的样子。祥子只是绫野刚和柄本佑两个废宅互相精神上惺惺相惜的肉体媒介，原本就不应该和他们属于相同的世界，祥子死了但是依然鲜活，两个人活着但是腐烂，所以标题的腐花之雨也许指的不应该仅仅是让花腐烂的雨，而是ふBL吧（（比较喜欢金鱼之后河流的那段对话，[空袭将东京烧了个精光，河流却残存了下来，但是被烧后的废墟瓦砾令河流和运河都被埋没了。]

粉红电影女演员香消玉殒的一段往事：两个粉红电影从业者对于同一个前女友的回忆。一个怀揣演员梦想的女孩，却被两个对人生迷茫且毫无作为的男人耽误终生。她在世时，一切都还有色彩；她离开的世界，一切都是黑白。腐花之雨，这是一场连绵不断冲刷着腐朽之物的春雨。

7.5/10。《火口的两人》和《腐花之雨》，荒井晴彦晚年的电影都笼罩着巨大的悲伤，爱存在吗？粉红电影还有救吗？那日本呢？一如四月长时间的降雨让水晶花腐烂，在某一刻期待地震和富士山喷发把一切毁了算了。开篇宇崎龙童的《恋のかけら》就让我落泪，最后从独唱到合唱的山口百惠告别歌坛之曲，献唱给粉红电影和它背后熠熠生辉的时代。可惜的是本应最闪光的女性在这曲哀歌里失声了，空有强烈抱负的躯壳，幻化为供男性缅怀的纯白幽灵。“我是伪装成女权主义者的大男子主义”，过时的视角伴随情色注定被当下所淘汰，只能聊以自慰。从堕胎到想生，公寓拆了又建，这时对那时错，好在还有文学能让一切从头来过。

镜头和音乐挺美的，值个两星半。不管什么男凝女权吧，就从一个女性的角度来看。韩国酒馆两个男人谈论流产那里，那种无所谓的态度，看得我子宫疼。可知柄本佑的角色，在祥子堕胎时的消沉，完全是因为自己失去了当“爹”的机会。绫野刚的角色，就更不消说了，他想不通的，只有祥子为什么跟桑山殉情而已。

几乎是那种最为典型的老登电影：怀旧、自怨自艾、自我致敬，对种种私人趣味不加节制的展示，但必须承认这之中的确有很强的自反属性——不论是作者自知的或是无意识的，自恋与自反都以一体两面的方式在这部电影里存在着。我们始终从失意男人的言谈和回忆的角度去构造对离去的女人的认知，但这个纯粹由凝视的方式被塑成的女性形象在最后反而挣脱了凝视本身，结尾绫野刚对剧本的修补和幻觉显得如此深情，但也成为了这段情感中最一厢情愿的时刻，正如电影本身，以肯定性的方式达到某种否定性的终结。

日本“残酷又日常的现实”下人的状态的绝佳刻画，由自溺展现出自知或不自知的自反。尽管这世界无一不是厌女的，这部作品也许恰恰创造出一个超现实的情境，提出另一种可能性。

#60 怎么才能只哐哐哐喝啤酒，却不吃下酒菜啊T T两个人就分吃那半条鱼外加一点点泡菜平行时空我可能已经吃掉2斤卤味了orz

似乎和刚看完的九龙城寨异曲同工，都在缅怀和谢幕，但果然因为没有经验而缺乏共情。但片子本身很有魅力，当然主要可能是绫野刚和柄本佑两个人的魅力。电影的气质是黏湿又迷幻的，凝视他人的总归会成为被凝视的，改写文本就能让故事重来吗，可人是不是永远只懂得在失去后才珍惜。//俩搞AV故事的男性瞪着眼看俩自由意志的女性doi场景真的很好笑，甚至男性需要女性帮忙脆皮鸭才能高潮，文本意识很先锋的。色情片不再需要，性爱里的男性也不再重要。//我说女主怎么这么眼熟，原来是穷鼠的学姐。

虽然主情节是两个落魄的男人谈论一个不幸的消逝的女人，但其实主题很严肃，层次也很丰富，通过生动的两性关系和互动，表现电影圈边缘男女的生存状态。理想与现实，电影与生活，爱与性，界限矛盾、模糊又尖锐。性是贯穿其中的重要内容，也引申象征。女人是花，男人是雨也是花，他们已经浑身湿透。两个男人殊途同归，一个用女人肯定自己，一个在女人身上否定一切，借口终究破灭，剩下的如果还有意义也只有自己知道。

导演编剧演员三人行关于艺术关于缪斯虚无幻灭…其实是关于做作中年男的一些无聊透顶的人生感悟 （但是柄本佑我很爱他真的 接下来也请多多继续接??️戏吧

在飞机上专注地看完了。脑海里是一朵绽放的小花受到初春雨水滋润后开得更盛，却也在连绵不断的梅雨中逐渐衰败腐烂，最后堕入阴湿腐化成泥。有被击中，主观上五星。

感觉到水平还不稳，氛围拿捏得不错。几次戏剧化减弱了故事的现实感，对男女关系的描述又很真实。整体矛盾但也有张力。开头进入得略慢，女演员出现后才比较生动起来。腐与花的确是缺一不可的。