8.4 老奶奶在离开自己家前的那种不舍，以及临终前想见寅次郎还是挺令人感动的。这个故事揭露逐渐老龄化社会的日本。张小斐的那双眼睛跟这个女主角很像，气质像极了。

寅次郎的故事就像一首登不上大雅之堂，但是耐人寻味，受益良多的打油诗！帝释天的师傅说我没有表扬他！但是却是一种没心没肺的人生态度！早稻田大学和阿寅的到来形成了很好的对比，经历很多的阿寅也是经纶满腹呀！

片头红叶太美太好看了。信州小諸市（こもろ）。开头寅次郎去到老妇人家里的故事，想起《雨月物语》。38集开始没有了开头的梦境环节，但是这个片头美翻了。美少年尾美利德登场~寅次郎去了早稻田大学，与教授课堂掰头哈哈哈，结果教授一节课啥也没讲就下课了，教授脾气是真的好~~这集大概是最青春文艺的一集了，学文学的由纪美少女恋爱后还出了一本诗集~

昭和年代最后一部寅次郎，虽然还是轻喜剧的类型，但基调是忧伤的，大量的篇幅来展现和追溯死亡，还引用了很多短歌诗句。寅次郎真的变了，尽管还是有早稻田大学段落的肆意妄为，但整体气质在走向收敛和自省，从上一部开始片头就不再做梦了。大家都老了，84岁的笠智众在最近两部中都是坐着完成表演的。

空镜风景好美啊！很喜欢电影里过年过节街道里的氛围感。青春期的满男也想和舅舅阿寅一样过上四处流浪的生活，真可谓是全家人的噩梦啊，哈哈。以前的寅次郎总是以失恋告终，而如今却选择放弃退出！

並不是全部歌舞伎戲碼都大袍大甲伊士曼彩色闊銀幕，演員個個化了花面貓濃妝，隨時在舞台暗門竄出竄入；他們也有爛身爛勢的庶民悲喜劇，劇中人灰頭土面為柴米油鹽奔波，像剛看過的《人情噺文七元結》，簡直是《男人之苦》外一章，難怪山田洋次會不辭勞苦拍攝電影版，替寅次郎家族樹安排最妥善的根。邁克

寅屋又添一名跑堂；阿博的脸越来越圆润；寅路遇老婆婆，跟着回家，老婆婆是病人从医院里跑回家想死在家里，第二天又被女医生接回医院，老婆婆要求再看最后一眼老宅时，悲伤；寅女郎是寡居的女医生（有点象国内老演员王馥莉），说起深爱的老公在登山遇难时留下“对不起”的遗言时很伤心；不过女医生并不孤独，有一个小男孩，有关心她的妈妈，有一个活泼的早稻田大学文学系的外甥女，借此一览那时早稻田大学之景象，那时大学生的休闲打扮已和如今没啥区别。。。P.S 笹野高史在片头和片尾客串了一个巧取豪夺寅卖的衣物的小偷。

我爸说看多了有点厌烦了，我也觉得剧情实在有点雷同了，当然日本人一年看两集是无所谓，集中看就觉得是有点无聊，但好久没去日本了，用这电影来感受日本实在是非常有效，每次看都说，啊，好喜欢这种风格，寅屋，好治愈，好想深秋去日本，诶，下次一定再去柴又~~

这一集可算日本文学之旅，浸染秋色的信州山野、岛崎藤村的“小诸古城外，白云悠悠游子哀”、子规的"啖秋柿，钟声何悠扬，法隆寺“，人生百态。

电影上映这一年是29年前我刚出生，原来那一年，这个世界是那个样子的。。。知道29年后的今年会是什么样。这集的女主角是长野县小诸市的女医生，找到了自己喜欢的人，找到了可以为他而改变自己的人，可惜这个人一夜间就又离开了，可惜这个人是tora桑。

你们发现没有，片头的阿寅不做梦了，随着年龄的增长，人总要面对一些实际的问题，例如生死，例如生活、例如生计，就像满男问阿寅的人为什么而活。是啊这是个问题，不光阿寅答不上来，我估计也没有人可以有准确的答案。阿寅在和老奶奶的接触中也感到亲人们的重要，回家客客气气的打招呼，让人唏嘘不已感叹像阿寅这样的浪子也敌不过岁月的温柔啊！

第一次在山田导演的电影中走进早稻田大学，并且知道了创始人大隈重信，或许创始人自己都不知道，早稻田现在会成为世界第一流的大学，毕竟，教育比政治功业更伟大！本片三田佳子和三田宽子饰演的姨甥俩各有千秋，用充满生活哲理的诗句点缀每个人的生活，对于死亡和生命的讨论变的更多，这不仅是导演和阿寅的改变，也是时间的改变，特别是从第一部就出演的笠智众，明显的老了~