后续的这两部比前边四部要更好，也明白了为何叫人间的条件，在和平年代留在人间不需要太多条件，而战争年代尤其是这样一场战争，即使像牲口一样想留在人间也非常困难，最后只能牲口不如的死去，独自旷野徒步一段非常感人，仲代达矢的演技非常在线。

死の脱出，旷野の彷徨，人间的条件完结篇。梶不是战争罪恶的发起者，也不是军国主义的帮凶，可是他有着十分复杂的与其立场相违背的身份，日本侵略者士兵，同时，他更是仅有的能在混乱黑暗中坚守人性的“人”。但梶无论如何怎样坚守人性，怎样相信自我，他还是无法阻止身边一个个丧失生命，自己也在乞讨时被揭出日本身份，最终在冰天雪地里孤独死去。何谓人间的条件，在战争中，存活于人间没有条件，换言之，任何个体无论善恶黑白，都会被战争蹂躏踏碎直至灭亡！这也正是小林正树这六部曲反战思想之深刻，讲述历史之沉痛。生于和平年代中，看惯看厌了基于各种政治低级宣传的所谓历史战争艺术作品，难得能看到日本60年代创作出的这样血淋淋般真实的，直击要害充满痛感的映画。但愿世上的梶们都能走出冰雪，甚至，永远没有机会去踏进冰雪。

《人间的条件》三部曲 一部比一部更精彩的电影。 通过战争时代，展现了人性的复杂性。 人本主义向来一路走的艰难，孤独。虽然个体的力量在整个时代的潮流中显得卑微渺小，却成为人间唯一的希望；就算淹没在最后的冰雪荒原，也不曾忘记自己的信念，这是。。。。。《人间的条件》。

《人间的条件》数I（1959）和III（1961） 为最好，II（1959）要等看了库布里克的才好评价。TLF翻译太差了…110-123min直接没字幕（英文字幕也不好找）ps“我们已经历过更多悲惨的时刻”

生活在当下的我们面对早已厌倦的鸡鸭鱼肉，酒池肉林怎么会觉得活在这个人间是需要条件的呢，前四部的铺垫在最后这两部爆发，历史的车轮滚滚而来，无数次的夹缝都改变不了最后的结局，曝尸荒野才是最真实的写照，战争其实本来就没有绝对的对与错，胜与败，它就是灾难而已

最后一部终于为整个系列挽尊了一把。结尾战俘营的遭遇与第一部形成对比，且之前是日本人管中国人，这次是日本人管日本人，然而同族间有的也只是变本加厉的迫害。战争让太多人失去了做人的条件，也算最为点题的一作。请来高峰秀子和笠智众打酱油是要闹哪样

抱歉收回第一二部对Kaji的看法。最后一部旷野的彷徨实在太好，让我看Kaji走一个小时半我都愿意。他们唱起喀秋莎的时候，我也愿意相信他们是一群好人，可是好人为何都这么愚钝。人间的条件都是人创造的，我们爱人，我们也恨人。BTW看到笠智众了，算是对我的彩蛋。

下部的《人间的条件》终于落回到个体自己的身上，理想主义完全退位于生存的窘境。在男主角伟大的失败里，小林的电影获得了巨大的成功，这得益于长篇叙事中的重复性，开头与结尾的呼应把主人公的命运紧紧地锁死在一个环里。全片电影性最强的段落是彰显人类沟通无能的“苏联军官”一节，散发出一种卡夫卡式的荒谬和绝望味道。

第五、六部，带着残兵寻找回乡路，遇到落难的人时，都会尽力帮助，在缺少吃的又迷路的情形下，很多人被饿死在路上；成为苏联红军的战俘后，立场跟第一部相反，结果日本人对中国战俘所作的，苏联人也施加在日本战俘身上，在之前的同伴寺田被桐原残害后，梶终于无法忍受，亲手杀死迫害寺田的桐原，并从苏联战俘营中逃出，继续寻找回家的路，最终不幸冻死在雪地中。《人间的条件》是一部非常优秀的反战电影，跟其他一些战争片不同，并没有过多正面展现战场上残酷，而是从战俘营、军队以及平民百姓等角度侧面描绘出战争对人性的摧残；六部接近10个小时，影片一直探讨人何以为人，在这场毫无意义的战争中，无数人失去生命，很多人也丧失了人性，而人性尚存的梶最后却冻死在荒野，真是残酷啊。六部一口气看完，五星推荐。

战争就这么一点点地把一个充满理想的人变成一具死尸，从第一部的战俘营到最后一部的战俘营，完成了一种转变和呼应，在这艰难的人间，爱情成了那最后仅存的唯一美好的支撑力。

致敬小林正树!头像即信仰! 如果说前面五部都还只是在反思军国主义和战争，第六部已经让文本升华了，不管什么主义，是左是右；实现人间幸福，全人类还有很长一段路要走。

日本人对中国人奸淫掳掠，自己害自己人。苏联人在满洲建战俘集中营虐待日本人，奸淫日本女人。而提到的中国人形象都是正面的。 小林正树蛮有意思。