怎么了，挺好的啊，中国人辩证唯物主义久了，这点全球普世的“封建迷信”都共情不了了？？我看明明谈得很浅显且现代，没什么故弄玄虚的。您家跳个大神跟这一回事，别弄到非洲就看不进去了。

最大问题是摄影，不但很殖民视角，而且毫无章法（乱也应有乱的章法），这种瞎拍反过来也无意中暴露了殖民视角；没有看导演履历和采访，从影片感觉，虽然他是刚果人，但视角也是他者的。非洲文化太有料，很容易拍出“彩”，区别是自然的（《Samsara》）还是艺术化的（《黑豹》《海王星霜冻》）还是奇观式的，本片更多是奇观式，这种奇观不是在reflect，而是在异化。叙事以拼贴为主，略生硬，相比电影，更像是超长MV。

【2023 欧美小妞 文艺 惊悚 原声乐 其他地区】[视]开场露点，91.6min，屏幕左右黑边，看简介以为是非洲版<逃出绝命镇>，下半部偷换女主。戛纳一奖二提，恶魔印记，圣灵陪审团，诅咒之血，母婴传播，流鼻血，lgbt，元素强关联艾滋病。高血压，癫痫，封建迷信，铁钉木制锁头刑具，异装癖抬棺，节庆游行，当地WWE魔术，黑帮元素。白人孕妇女主像凯利·蕾莉<伊甸湖>，第二首片尾曲好听<mujila-gorgone-too old>Baloji / Jamila Woods

支离破碎，到处都是身份认知的困扰。爆炸头在欧洲也许是黑人的特征，而在故乡刚果则不是。他从小的胎记被视为不祥之物，哪怕在欧洲生活了18年，回到故乡依旧是被称为“魔鬼”的象征与隔阂，流下的鼻血玷污了侄女，更是让众人陷入疯狂的状态。整个故事都是在漂移与摇摆之间发生，寻找父亲却各种阴差阳错的处处碰壁，我将这个认为是他对故土的“根”，神秘的父亲只出现在最后的葬礼，语焉不详。开放与愚昧交织，如同开头的奶水融入河流，连最后的双胞胎都是一黑一白，更是增强了这种错位感。

23年戛纳一种关注单元新声奖，展示的是非洲文化里根深蒂固的怪力乱神的奇观一面，欧洲文明的闯入仿佛一个入侵者，成为这片古老土地上的恶魔。一整部片见不到的父亲，被排斥的儿女，霸道的宗族，被夹在这一切中间的母亲最是无助…双线叙事没有很好地回收，最后还是感觉迷茫…

在阿姆斯特丹的lab 111看的，试图去讲刚果传统家庭下的宗教信仰和欧洲留学归来的儿子之间的文化冲突，价值观冲突，家庭关系冲突，但是没讲好啊！有一些过于美化的镜头，注重艺术形式和表演形式，忘记了叙事线。对于母亲和儿子之间复杂的关系有塑造，母亲无法破局的无奈，青年女儿和儿子走出去这个禁锢的传统后换来的是母亲的闭门和嫉妒，谁都是身陷现实的囹圄，小男孩妹妹的部份没有塑造好。

【民主刚果】充满风格的视觉语言选择、神秘玄妙的文化比喻、稀薄的故事外加身份探索的主题。这类常年都会有很好的履历背书的电影看多了会很容易陷入疲劳，而这里的故事并没有让人感觉到任何不同。信息上的碎片化，也更加分散了它；有些场景单拎出来很美，但也是单独来说。

音乐有好几个地方挺出众的。男主，妹妹和母亲的角色都很喜欢。至于那个白女怎么看怎么难受，她之所以能够那么享受当地的生活，是因为她知道她是一个很快就会离开的外来者，说得更难听一点是知道自己是白人的一种优越，即便在男主给她打了预防针说来这里可能不会好受，她说没想到会差成这样，真是赤裸裸地表明觉得自己会被优待。当时看预告的时候最期待的是Paco的那条线，本来以为会带出很多隐喻，但看下来其实并没有。全程父亲都没见着个全脸，甚至最后都没有全尸，但所有人所有关系都是围着他转的，原来不管在世界的哪个角落，爹都美美隐身。

比 baan 还乱……即便分了章节也看不出有什么区别。你们到底在干什么啊？妹妹那段最清楚，因为几乎全是靠台词说出来的。能看懂的地方镜头也没什么出彩的，所以即便拍好了，上限也不会很高吧。

7th PYIFF，四星半。孙羽说导演很有拍MV的风格。第一次看白人在黑人社会里不被接纳的故事，也描写非洲宗教以及当地各类群体之间的冲突。

巴洛吉导演对镜头语言，符号和音乐的纯熟运用让我惭愧…有天赋的导演是金子，他脚下那片灼热的漫漫黄沙掩埋不了，这部作品给人的启蒙意义像是非洲版的《何以为家》，私以为叙事剪辑混乱掩盖不了它的闪光，所谓的文化差异，封建了几千年的中国人会不能跨越吗，因为这种文化的沟壑理解不了这部作品的人应当反省自己是不是个开放包容的艺术者

有的声音认为这部电影塞进去的元素太多而且太契合当下某些正确导向，也有声音认为宗教奇观带来的吸引力对于欧洲节展来讲是个讨巧做法，这些观点并不影响它在我的观影习惯和标准下做出一部好片的判断，喜欢！本届平遥前三预定。