pta的木兰花套用了此片的结构，从天而降青蛙雨&突如其来大地震。如果我先看银色性男女再看木兰花肯定会觉得木兰花不过如此。

各方面都太牛逼。罗伯特·奥特曼真的好喜欢建构多重文本叙事；感觉片中朱丽安·摩尔的画家形象在很大程度上应该是六年后柯恩兄弟《谋杀绿脚趾》里面同样由她出演的艺术家的角色灵感来源（连魔性的笑声都有原型）；《银色·性·男女》这台湾片名是什么狗屁翻译。

多线叙事典范， 现在角色这么多的也就复联了吧。 主题就是没有主题，很多性和死亡的元素。 看看现在老牌演员年轻的样子，啧啧。

1. The secret death of the unlucky prisoners are inevitable as an earthquake. What do we say about that and what do we say about life? We just have to believe it’s not the worst turn. 2.三小时中途无高潮且保持卡佛的冷静与间离感，我的感受还是对卡佛的感受，精确但确实没那么浪漫，PTA在此之上发挥了 3. 为什么把Short Cuts翻译成银色？银色是什么jb意思？？

果蝇的战役、湖底的女尸，七八对男女的生活互相交错，但地震与偷情才是他们是唯一的共振。原以为灾难对他们的生活发生一些改变，但只有短暂的骚乱和一例无人关心的死亡。“If you re a prisoner，and I m a prisoner.I m a prisoner of life.”

奥特曼闪转腾挪的多线叙事神力在《Short Cuts》里彰显无遗。然而他的叙事技巧越是华丽，他的电影就越难捕捉到所谓“真实生活”的东西。这部浮世绘里没有任何一个情节有关于确实的生活难题，没有任何一个人物可算的上有趣，没有任何一个转折涉及人的内心世界。也许70年代的乡村音乐首都比90年代的洛杉矶更有生活气息，但这不是《纳什维尔》比这部续作出色得多的原因。前者的画面充满现时性，导演似乎就处在他的人物之中。而这里，他变成了愤世嫉俗的上帝，随意把他的人物编织在一起，然后一脚踢开。本片与拙劣的仿作《木兰花》一样，是杀虫剂和青蛙雨的始作俑者，是地震的开关。人物不是被生活关在了监狱里，而是成为了导演的囚徒。

太强了，多线叙事，运镜剪辑太流畅了。大部分人物内心情绪都刻画得到位，看到了一些熟悉的故事变成画面还是很激动的。最重要的一点：人物的疏离与孤独感。 片头太强了。

众多人物、群戏加话痨，三个多小时快节奏大信息量的美国生活，如果是我们来，得是三十集电视剧的量。带来的副作用是，如果你不熟悉美国市井文化、日常生活的话，要完全get到片里的点，就显得勉为其难。同类型的拍法，《周围的事》就好的多。

大牌众多的一部群角戏，从几个家庭的角度讲诉了普通人的生活，生活中充满了意外和偶然；虽然不算乱，但是感觉作为电影，尤其是是时长3小时的电影，还是让人略感疲惫的，如果不是众多大牌，这片子也只能最多3星了，就算有了这些好演员，感觉也是3.5到4星最多了。

与《木兰花》不同的是，本片并没有对角色过去的回溯，结局也没出现醍醐灌顶的谅解，一切不过是普通人生命中的寥寥几天。悲剧与喜剧交叉，但其目的又不在令观众沉迷其中哭或笑，而是让观众超越画面，这是最大的冷漠。

多线交叉叙事，通过女歌手的歌声转换几个场景很浪漫。集齐了生活的琐碎和最后地震这样宏大的浪漫场景，胶片和洛杉矶的阳光很相衬。

把各条线索织起来虽然不是新结构 但每次都有出奇不意的效果 琐碎失控变态日常 看一遍能理清人物关系我觉得自己脸盲被治好了 每当我想写剧本的时候看所有片子都觉得编剧牛逼