表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（政变）母寻子故事（安帕罗、离开的女人），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。

前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。

#第78届威尼斯电影节# 另一个“儿子”的出现让这个为寻子而不顾一切的母亲终于有时间喘口气。从最初见面的陌生与隔阂到最后以某种方式产生母子般的共情，虽然你还不知道我的名字，但这个家是我最后的归宿。

前面一秒都不想错过，简直在替简中演出非人的荒诞，就是那种骨头里的硬核社会主义。过半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄气了，还等着大戏展开呢，不够看。

也是两个主角飙戏的演员发挥型作品。政府给失去儿子闹事上访的母亲配个儿子堵住嘴。俄罗斯电影也是挖出来一个演员就往s里用啊哈哈哈。真帅。

坚韧和执拗的个体精神以不同方式对抗国家机器，荒诞的是国家还给她一个儿子让她闭嘴，同样讽刺的是莫斯科高官的夏宫度假村的泡汤，这种对抗与反讽俄罗斯电影中并不少见。假儿子与母亲在某一个节点上突然站在了统一战线，对抗父权与公权，这其中的逻辑并没有捋通顺，就用柔情怀恋的片段来弥补。不过尤里这张阳刚过剩的脸真的好适合欲扬先抑的角色啊同六号车厢。

3.5 冷笑话和控场演技这两个东西可能真是俄罗斯人发明的。手持摄影出自一个camera woman？（现场没听清楚）但现场确实看清楚了男演员yura长得有多帅了

尤里·鲍里索夫，不比你儿子好多了？？从“哦不，我手是滑雪摔伤的”开始，全片处处辱俄。片子是21年的，如今开战快满一周年了，现在看更有实感了。说回尤一美，关于有些人对他总是半裸的质疑，我有两个很合理的解释！其中一个是，大鹅室内暖气，真的特 别 热！感谢大鹅暖气。

3.5/5，母与子的情感线其实还需要更多的铺垫，但是这个母亲艰难上访对抗体制的利维坦故事还是很能让人共情的，你能理解她的执拗与无助，而前苏联历史的幽灵就像是这个废墟旧宅一样被随意打扮又可被轻易抛弃～～～

荒诞讽刺吧？不太了解俄私人军队这个背景。妈妈近乎疯癫地执着于儿子，不论是真儿子还是假儿子。还不如对一直默默陪伴忍耐的女儿和外孙好一些，骂外孙是白痴也够冷酷无情。中间还穿插着用一栋楼嘲讽了前苏联遗留下来的一些情怀，用心良苦。

其实可能也可以三星，但是看完后我感到巨大的失望只能给两星。本来这个故事从个人情感上说可以做得很深入，两个毫无关系的人被巨大的国家力量推到一起，产生某种很复杂又很真挚的情感。另一层表意则是反思国家机器对人的无情摧残。但是两边都做得不够好，尤里依然诠释外表粗旷内心细腻的角色。

故事的立意很好，魔幻现实成都甚至让人一度想起危楼愚夫和利维坦，然而中段的处理失当，男主动机的转变铺垫不足显得突兀，这就和窃听风暴里的男主的转变属于一类问题，于是就让温情的结局成了无源之水无本之木，比较可惜，不过两位主角的表演很成功，很有张力，特别是鲍里索夫越来越稳了，前途可期