费里尼喜欢拍摄这种意大利古典艳史并夹带私货。。这种古典戏虐的镜头表现让我们不得不赞叹他的导演才能，但是这部的叙事并不是很喜欢。

叙事非常严谨 情色非常露骨大胆的费里尼 反而平庸了 色彩饱和度那是相当高 配乐有点迷幻了 不是以往打击管弦乐的风格 很不费式意大利 再次揣摩到了费里尼在性上面的无能

野心很大，但我确实不太喜欢，可能本身对宗教和欧洲文化不了解吧。PS：看意大利片子不像英语，即使字幕很烂我可以看英语自己翻译。而这种片子的语境对话只能完全依靠字幕，翻译质量稍有欠佳会对剧情理解有致命打击，本身费里尼的片子在中国就是个小众，资源很难找，要不是为了徽章真的很劝退

首先第一点，这个剧组也实在太穷了吧，海浪都得用塑料袋代替，每次一到打啵的时候都出现的那种电子乐声音真的好毁气氛啊，男主声音好听但是我的注意力全都在他高昂的发际线上了?而且气质也很赞(如果不细看脸的话)，他根本算不上渣，他代表的就是旧时代很典型的意大利男性，年轻的时候不确定恋爱关系，风流成性，当心中想要安定下来的时候就会把自己的全部心思只放在一个人身上，然而只可惜他碰到的都是渣女，看的时候我都很心疼他想进去抱抱他?顺便吐槽一句 开头的那个姑娘应该是日本的，果然喜欢亚洲女人就是意大利的传统艺能了

卡萨诺瓦另个意义上的传奇 纵使是费里尼也无法尽全貌 他像马可波罗徐霞客 又像霍乱时期的爱情 据说他的每一份情都是真挚 服道化方面谁能敌费里尼呢 那最后的机械配乐轻轻旋转 是激情外最本质的爱。

卡萨诺瓦的时代是一个淫乱的时代，卡萨诺瓦是那个时代的一个缩影，年轻时的资本到老了就没用了，最后只能和机器人一起共舞。这正是费里尼对于那个时代的态度，是最终会衰亡的。但现在又何尝不是那个时代的一个翻版呢？

虽然实际上是上承《爱情神话》，但看了这么多，这可能还是最不一样的一部费里尼！今天还在想费里尼电影里性与爱的问题，没想到这一部（可能也是唯一一部）恰好就是探讨这个问题：卡萨诺瓦爱的人都不爱他，他最拿手的性总是能满足别人却永远满足不了自己。至于学识？既不能满足他也不能满足他自己。跟机器人的交合和舞蹈作为结尾，真的是费里尼最特殊的结尾了，哀伤里夹着一丝变态，荒谬里又有一丝动人。以这部拿到费里尼徽章，很圆满。

太癫狂，费里尼中后期服装和布景永远是两大神迹，各种构想奇妙得让人惊叹（如结尾卡萨诺瓦梦见自己也变成木偶，和另一个木偶跳舞）

20201219le。费里尼版的卡萨诺瓦不是感官刺激的类型，有他奇观展示的风格，不过我终究难以接受到导演的传达方式，像冗长而喧哗的旅程。3.5

卡萨诺瓦，人称PUA祖师，性能力超人，时间管理宗师哈哈哈。但这些都不重要，人不重要，剧情不重要，台词不重要，尽情沉浸在费里尼的电影美学里就好了。

纵情享乐声色犬马骄奢淫逸的社会图景、符号化布景与超现实/魔幻现实元素这三者几乎成为费里尼后期电影标志。整个主题和《卡比利亚之夜》相同——卡萨诺瓦与卡比利亚一样，他们都在不断寻找中不断失去，但卡比利亚最终在心如死灰中毅然重生，卡萨诺瓦却只能在失去的痛苦中体会灵魂深处的孤独煎熬。但不得不说费里尼早期影像中那股子真挚到甚至有些偏执的情感与人物在这儿全部变为轻浮莽撞的感官刺激。果然大道至简，还是费费早期作品更能打动人心。

人均妆容巨丑 自诩为哲学家的卡萨诺瓦只是旁人眼中的种马 每当其开始惊世骇俗的人体体操表演时 都会有吊诡异常的配乐 费里尼的电影不断地冲击着我对艺术表达的认知