看了前半部分，想着打三星，结果看到电影安排李彤酒后闹事被拘留，实在看不下去了，最多二星！原著叫谪仙记，谪仙啊，变成不良女子，“濮存昕”娶了慧芬还要来个对李彤心动的毫不掩饰，原著的“传说中”电影来个具体化，三位好友看着她脸色怪异，白先勇在小说里的张力这里全没了。谢晋，濮存昕，潘虹，名字再响也没哪个片段好看，没有哪个片段配得上原著对了，电影的名字，也很糟糕！建议都去看原著《谪仙记》

潘虹像一只流光溢彩的乌鸦，濮存昕在全片中的作用就是忧伤地凝睇。感觉很多地方都可以处理得更出彩、更惑人、更令人心碎，现在的观感有点平淡。白先勇的故事似乎大差不差，尤其女主角，总是那个类型。

#6.0/10.0，小西天1号厅。单纯的彩色故事片，构图、美术、妆造、部分调度比较出彩。剧作上乏善可陈。 对比维斯康蒂的贵族电影，本片的贵族味道就显得拧巴。主人公一代“末代贵族”借家庭之力离开母国在他乡某生活，在母语文化下凝聚成华侨群体，成为他乡的中产者。李彤经历家国之变心性大变远离这群体，似是融入了美国的名利场，但却尝尽炎凉。她的自知不允许她回归这个圈子。 对主人公的塑造上蜻蜓点水，缺乏思维人格塑造，似长安三万里，造成片子浮于记叙而难以深入髓里。 濮存昕、潘虹、朱军年轻时确实吸睛。意外得知林青霞遗憾没能参演。

不太能get讲述旧贵族失意后的落寞和无助的故事，潘虹忧郁而沉静的气质真的是难为她前半段演天真明媚的少女，但后半段的李彤，无论是形象还是演技，潘虹都做到了贴合人物。原定演员演前半段很好，后半段的话，以她当时的演技也有点悬。

片名真是改的恶心，谪仙变贵族还最后。89年的演员们还不曾富裕，片中的雍容华贵不是服化道就能撑得起的。四个红旗袍看不到华贵娇媚，全是艳俗。这是砸潘虹演技的吗

初代依萍；皮草把中美英苏衬得很显老；李彤归来那段潘虹演得不错；两位末路贵族于威尼斯相遇；却想起《爱在别乡的季节》；圣诞歌和爵士用得很多；也许应该“此心安处是吾乡”……

最后的贵族也是贵族。同一时期的中国，无论是大陆还是台湾，都饱受战火的摧残，饿殍遍野民不聊生。在这种背景下，落魄贵族依然是饮酒、美餐、爵士乐，因此他们受到再多的悲苦和挫折我也难以共情，甚至难以理解。当然这些年轻的贵族本身是无辜的，这些只不过是他们的父辈作为翻云覆雨的特权阶层的福报，以及祸根。

直接搜索最后的贵族居然无法显示，不理解…中国没有贵族，最后的贵族们看起来也完全不贵族，而且和中国也没多大关系，完全是纽约生活介绍片。没有想到谢晋拍了一部这样的对立阶级的怀旧片，本无产阶级真是同情伤感不起来。全片大概对威尼斯那段动心，只对故乡的雪是温暖的，和所有的水都是相通的动心。

看的是未修复的资源。整体画面是压抑的，四九年之后的中国，一面在欢呼胜利，满怀期待的未来，一面是软弱者的流浪，来到这片流浪之地——美国，之后是无脚鸟的悲剧，永远回不去的中国。可怜可叹她身世的悲哀，可历史终究属于胜利者，贵族也不过是历史的微尘。联想到八九十年代的中国，那份无所依托的伤感是否是那时中国人的一种心境。潘虹的演绎是本片的灵魂，尤其是后半段，她的落寞与悲戚，令人心疼。

小资产阶级/贵族 廉价的个人情绪真以为能玩弄世界操纵人心了 好他妈矫情 太自以为是了，极度的空虚无聊乏味的一帮废物。有什么可拍的啊。whocareyou？

原著作者白先勇自己就来自于“四强”相若的出身群体，也有过美国留洋经历，以李彤为代表的民国权贵二代于49年遭遇的身世冲击，是中国历史因为新旧中国交替而形成的巨大断层，在白先勇笔下难免有物伤其类的同情，遗民泪尽胡尘里，这些在民国时的既得利益群体曾经的骄傲和后来的迷失都是她们背后的那个阶级集团浮沉荣辱的缩影，故国怀乡的失落则是一种昨日黄花的迷惘，“最后”与“贵族”都凸显了这种极致的戏剧张力，但是对于曾经生活在这些贵族阴影下的中国普通人来说，李彤个人的悲剧实则是更大的一个时代徐徐展开的注脚，以及即便作为失去故国的贵族们，终究也是可以有各种选择，可以找到出路的。有意思的是一年之张曼玉和梁家辉拍的《爱在别乡的季节》，是另一个阶层人群类似的迷失纽约的故事，两相对比之下别有异趣。

从生日会到生日会，从送宝石到送宝石，从威尼斯到威尼斯，一个支离破碎的圆环。贵族没落、意大利、舞会等等，难免联想《豹》。｜白先勇原著；李安露脸客串；原定林青霞主演，但被媒体拍到引发争议不得不辞演。｜-mNwH4cTrhRBv_6w