【7】No《海鸥来过的房间》，Yes《亲爱的房客》。学滨口龙介用契诃夫，学蔡明亮用空置长镜头，留白，戏文，对话，值得庆幸的是学对了。善于运用文本和舞台剧结合，来拉长，延伸文艺电影的漫长。真实，鲜活地人物感官需求，汗流浃背的两场肉体的交织。房东偷窥房间故事写作故事，演员演戏成就编剧的人物。不知是假戏真做，还是报复一场。海鸥来过留下虚空幻影，Kissing the ground you walked on，爱你不存在的空房间。电影里作家爱上了人物，但现实导演映后拜访一口否认他创作的人物目的，坚定决心的艺术写作决心。@英皇铜锣湾+映后。

7分，用个人观察记录他人的生活，笔下的文字一半是虚构小说一半是真实故事。当这样的文字与生活交织，原本默契的谎言被打破，往昔平静的生活走向高潮也走向结束。这个房间不仅海鸥来过，也曾留下或将留下更多人的影子。

作家没有爱过他们笔下的角色，只是在浴室里嗅他毛巾的味道，在房间听他欢愉的喘息，在戏院看他迟到的进场，在台下等他失意的表演。一边被导演洗脑说没有小角色，一边被化妆讥嘲演海鸥会不会睡着。演员的宿命就是被观看，角色的宿命就是被安排，你不就是想看我吗，当与笔下的人物交合，如何分得清虚实。

粗糙，生硬，難以進入。/ 林上氣質蠻獨特。他在映後提了一個疑問：如果一個人一直努力修煉演技，卻從來沒有當演員的機會，那可以稱之為演員嗎？以前的我會斬釘截鐵地說不可以，但現在想想這個答案還挺殘忍。夢想真是詛咒。 2023.7.30. @TS 主創映後

问一个作家知不知道契科夫，实在让人哭笑不得。林上很好看，虽然演了一个没文化但稍嫌爱卖弄文化的人，一个情感骗子，一个没素质到在影院说话的迟到观众，一个没啥职业操守的落跑演员，但是电影用那种伤情的基调，用那种现实、戏剧、小说密匝的互文贯穿这个“热情”的边缘人，然后看一段情褪下，看一颗心凉掉，让他成了一只贯通当下的海鸥。黄柏豪有点像太保，有时候就感觉在看《叔·叔》前传，还挺动人。期待导演洗掉一些生涩、忧虑后的下部电影。三星半。

2023.04.07. 圆方戏院，47届香港国际电影节，个人第13场。比预期好很多，节奏虽然有点慢，但人家就90分钟讲完一个故事、并不拖沓。又是一个揉合了舞台剧排练的故事：电影里的剧团导演要排一出“性转版”的契柯夫《海鸥》，所以有了得到机会饰演Nina的男二，故事也将男主“求而不得”的唏嘘命运跟Nina形成一个对照。在不剧透的情况下，可以说男二演员林上真的很灵，最后一场（也是唯一一场相对完整的）与男一的对手戏演的非常好。男一角色，“过气”/很久没新作的作家、地产经理、男二的房东、亦是个会在租屋里藏摄像头的“偷窥者”，也设计的蛮有意思的。到最后作家与演员、作家的写作与剧场与现实、演员在舞台上的演出与被偷窥时的“表演”都被串了起来，作为导演的首部长片、在90分钟的体量下，完成度已是很高。

非常特别的影片，导演学广告、做舞台剧出身。映后找导演问了一下为何加了疫情背景，除了不可控的现实原因之外，口罩也是疫情下每个人在社交场合戴的面具。窥视镜头很有意思，布景尤其是房间那面大镜子放得很好。但多少还是有些舞台剧的影子（表演和某些调度）另，注意到有少数镜头后景虚化太“不电影”了。希望导演越来越好，Kissing the ground you walked on大卖

一个没有爱过他笔下人物的前作家，和一个生活中处处表演的不知名演员，一主一客，作家房东享受窥视的审判欲，演员房客同样渴望视线的关注。闷热的房间，虚掩的房门，隐秘的视线，还有暧昧的空气。然而当文字、戏剧，以及生活这三者之间的“幕布”被扯下，界限被逾越了，作家爱上了笔下的人物，演员也不再表演回归真实，只是故事发展到这里，也就走到了尽头。挺喜欢这个故事营造的意境，以疫情为表，以空间为营，展现了当代人内心的空洞与疏离，以及短暂而片刻的情愫过后留下的一地破碎。

可以感觉得到创作者所力图在契科夫《海鸥》剧作与剧中海鸥表演者本我间的互文关系，但呈现手法的目的性还是太过于明显和粗糙，几个角色间情感关系的变化难让人信服，缓慢的节奏让人昏昏欲睡。

观影前看了海鸥话剧，所以从作家、演员出来开始不自觉就开始代入猜测他们是海鸥里的哪个角色，直到影片结束。映后有人问导演他俩的性取向到底是什么，导演没有直接进行二元划分和定义。恰好 这部电影我最喜欢的部分就是所有东西都是流动的 意外的 都不是非此即彼，作家既可以是康斯坦丁也可以是特里格林，一唱可以是妮娜也可以是海鸥，我觉得这也是这部电影最有意思的部分（戏中戏各种互文也很值得回味和探讨/台湾念的大学 广告专业 拍了一些小短片累积经验 剧团演员 海鸥 都让我想到了他/ 映后导演说电影有在尝试探讨“我是谁”“每个人都是演员 都在扮演”“超我”之类的问题，甚至把同性元素也解读为自我探寻的一部分，挺妙的，期待导演未来的作品

@PREMIERE ELEMENTS #hkiff47【7/10】摄影、剪辑跟声音的设计在我都是极具风格的，而故事上也很有滨口龙介《驾驶我的车》的影子，两者均通过经典戏剧与人物的状态建立互文。虽然文本上有所遗憾，比如两位男主角的背景信息太少，对故事与影像的关联有所削弱，但作为电影初哥来说起点已经非常高了。另外，很喜欢结局的处理，海鸥走后，周迅生又迎来一位从事舞台工作的房客，仿佛海鸥永远留在了这间房里，正如海鸥在阳台栏杆上边走边念台词时，跌入了他的梦里。

原来是处女作，加一颗星。为了契诃夫的海鸥来看，全片比较喜欢的是演员从剧场逃离，在作家面前上演海鸥的情节，在这时候他对作家说你的作品真是好难演，人物太假了，后来才发现原来他念的只是台词。中间穿插的字幕加得零碎，有点影响观感，不过很喜欢电影中对covid的表述。以及觉得最后死亡来得太轻，知道这是海鸥的关键情节，但觉得电影没有很好的抓住，包括想要表述的“真实”也是，看的时候觉得演员就是一个轻飘飘的角色，没有被说服。角色设计还挺意料之外的，预想中是年长作家爱上纤细美貌演员租客的故事，开场几分钟后发现原来租客是另一个结实男孩哈哈，作家为了寻求“真实”在屋里装摄像头偷窥，演员明明知道还让他看，这点也挺有趣的，要是能再多表述一点就好了。