20240728有些迷幻病态的女性精神状态在红色沙漠和奇遇里都是被安东尼奥尼玩味的艺术作品主体。不像现在的剧情片的功能性和现实感，空间和主体的交织中剧情魔幻又不知所踪，实打实的艺术的沉静与偏执。

8.2/10分 第一部安东尼奥尼。1.视听语言是牛逼的，演员调度以及摄影构图都很精准，对声音以及空间的运用都十分有效。但是这一个狗血三角恋剧情能拍到将近两个半小时也真是够无聊的。2.安娜走丢了，安娜的男朋友桑德罗转而追求安娜的闺蜜克劳迪娅，当桑德罗收获了克劳迪娅的芳心却又在酒店里乱搞，这剧情真的太俗套了。豆瓣还把这部电影归到悬疑片里，可是电影到最后都没告诉我观众安娜究竟怎么样了。3.除了故事主线之外，影片还有一些对于意大利上流社会的展示，一些对于意大利国内问题的影射，这部分总体而言不如同年费里尼的《甜蜜的生活》。

在安东尼奥尼的故事中会有缺席与不在场，安娜的失踪就是麦高芬，但安不是希区柯克，他无意也讲不好一个悬疑故事。安东尼奥尼核心的议题还是在讲述现代人必然的孤独，人与人之间完全无法交流与互相理解。但我实在觉得奇遇的文本极其空洞，没有色彩的景又完全无法满足安东尼奥尼内心世界的外化，显得毫无特色极其无聊，唯一的亮点就是场面调度，石头小岛上摇晃的镜头与分立的众人，就是孤岛人类的具象化。空心的城市就是死亡的意大利，你高声呼唤，但只能听到自己的回声，无论上层下层都已经堕落，无论人流再聚集，宴会再热闹，都无话可说。人与人之间无法抱团取暖，只能互相伤害自我毁灭。和所谓的闲逛电影很不一样，主角没有旺盛的必须要消耗生命力，从某种意义上来说，场景的流动其实就是人物情感的流动，很像里维特的女教徒。实在不觉得莫妮卡维蒂美。

影片的后半段，尤其是桑德罗和克劳迪娅在聚会里的那一段，总让我有意无意地想起费里尼的《甜蜜的生活》。虽然是同一年的片子，但《奇遇》里是纯然空虚死寂的，在这些人身上，我甚至感受不到绝望的重量。

用苍白构筑的电影，这种苍白是情感的空虚，对爱的无所谓及随性，沟通的缺乏和失败。人物与空间构成奇遇的世界，爱情的突兀与快速移情更像是一种填补苍白的手段，冒险（L'avventura）是最好的手段。

很神奇的电影，情节多无聊，就有多好看，感觉为了证实情节无用的电影（原女主半路就不见了再也没人提过 感觉就是为了消失而出现的）男女主本身就是奇遇……男女性差别太大了。意大利的建筑和风景摄影太赞了，而且音效音乐很牛……最后一个镜头配合音效印象深刻

一部用优秀的视觉语言来反叙事套路的电影。从开头就主导大量镜头焦点的安娜本以为会是女主，却早早失踪下线，跟《罗马，不设防的城市》一样“主角”提前下线的设定。安娜在孤岛的突然失踪成了推动剧情发展的引线，本以为会是一部孤岛悬疑挖掘真相的片子，然而接下来的发展却是男友与闺蜜克劳迪娅之间模糊不清的出轨行动，他俩竟成了本片真正的主角，至此安娜失踪的原因反而被淡化了。结局以为闺蜜会对男友的再次出轨行动大发雷霆，却反而冷静得可怕的选择原谅安慰（why）。好一个连环反套路，其实我觉得要是整部电影都在围绕孤岛来展开就更好了，在一个相对与世隔绝的环境中应该会有点意思，虽然这可能会成为一部流俗的类型片…第一次看的安东尼奥尼早期的电影，并没有跟费里尼的作品一样能很快挖掘出独有的特色，希望之后的作品能稍微理清一些。

其实这一切没有奇遇，都只是每一个人的庸常生活。我们在感慨每一个人物空虚生活与苍白关系的时候，没有想到这正是浮沉在现代社会中每一个普通人的精神写照吗？安娜的失踪令人想到了村上春树《斯普特尼克恋人》中的某些段落。厚重建筑与人的对照与最后悲怆的结局一样都似有深意。

4.4/5.0，在65年后的今天仍有现实意义。现代人面对爱情飘忽不定，无枝可依。每次都渴望新鲜奇遇，但又渴望天长地久。消失的女生关于鲨鱼的预演非常有意思。最后一个镜头很有意思，什么叫又爱又疏离啊。资料馆，中间睡着20分钟。虽然很好，描绘了现代意大利完全抛弃传统，不仅仅是关于爱情观念还有生活方式与思想观念，更有影史级别的女性主义的镜头，但很难说安东尼奥尼是我的菜。待日后重看。

“生活流”式的影片，和安东尼奥尼的《蚀》给人的观感一样，同样都是“由一系列毫无因果关系的随意的偶然的行动、事件、情景和人物堆积起来的，不仅结构松散，而且无法用通常的因果关系来说明”。人物在动机不明的行为驱动下做着让人云里雾里的运动，这种运动好像是一种随性的漫游，但实质上却是无目的的“原地打转”，久而久之，观众便迷失其中。在《奇遇》中，安东尼奥尼为影片蒙上了一层看似薄纱似的，但却虚假的悬疑色彩，直到影片尾声，仍是无尽的空洞，始终没有给予观众一个合理的解释，在这种呈现下，便更让人摸不着头脑……

安东尼奥尼片中的人物站位常常是一远一近的组合，有意传递烘托着矛盾的情绪，在孤岛上爆发，又在回到城市、回到人群中之后持续地变迁和反复。没有想象中那么沉闷，看完的第一感觉竟是后怕。安娜的失踪显得离奇，像是突然抽走了一块作为基底的积木，使得已经演变为相互厌倦的爱情失去了主体，表面维系的关系轰然倒塌，并辐射至身边的人。克劳迪娅神经质般的表现是最好的诠释：她挣扎在道德约束和激情怂恿之间，从期盼安娜归来转为害怕她的归来。枷锁消失后，压抑的本性催生了失控的焦虑，才有了这场越界的奇遇。

安东尼奥里的奠基之作，对现代爱情的焦虑从此贯穿于安东尼奥里的所有作品之中。克劳迪似乎以安娜替代品的身份出现，两人共享同一张面孔， 甚至同一份鲜活的感情，却走向不同的结局。安娜的消失无疑是对现代爱情的一种怀疑及审视。最后的镜头，城市阒寂，桑德罗靠性依存的爱意乏味之时，脱离躯体的灵魂无限渐进于死亡。他和克劳迪娅困陷道德失贞的境遇之中，情绪在流离中生成的幻象云层和山间不住颠簸。乌云落下灰黯的影在地上凝结，克劳迪娅静滞不动，因“奇遇”而含混的爱情，虽至于一尺仍在潜流。残存的法则无法将二人固定在一个多义的现代世界中。宽恕也常受心灵的欺骗，也许“爱意”之外，才是精神明亮的地方。惟有安娜是幸存者，用问号终结一纸荒诞的奢望，绵长的诀别供后人寻味，将个性从无爱的感情空洞中释放出来，让一切想法冲破限制，落地生根