最漂亮的就是细部装饰，甚至模特儿也成了装饰，凸显出来的是几个主要人物的大特写。室内亮白空间，人物身上的暗影、衣服的褶皱、背景中浓淡的影子构成了一套装饰系列，

贝克对于憨态可掬的无产阶级工人是百分之九十九的真爱，对于爱慕虚荣贪图享乐的现代资本家是百分百的爱里透着百分百的坏。前者在遗作《洞》里得到了充分验证，后者则可以在他这部早期讽刺喜剧里窥见一斑。影片揭示的是，资产阶级在需要全情投入的爱情面前如此不坦诚，在需要全力以赴的婚姻里又如此不老实，以至于他们最终坚守与拥有的只是爱情的坟墓和暂时穿着《金盔》的白骨。贝克的人物要比塞克的人物更具（隐性的）道德力量，人物命运的不确定性全部来自他们强大而悲壮的自毁性人格。贝克在「玩弄」这个四角恋故事时也比《苦雨恋春风》尖锐和深刻得多。正如他以充满迷惑性的模特视角向我们展示的那样，设计师衣橱里的时装早就名花有主，而他看中的那件也不过是一件套在假人身上的《装饰》罢了。他那点有限的才华和亲手绘制的创作最终都会被金主买走。

这是导演献给他心目中女神的电影。。。在电影的拍摄期间Micheline Presle和雅克.贝克发展出了一段真挚的感情甚至成为了情人，片尾Micheline Presle身穿婚纱的镜头也确实拍的宛如女神下凡。PS虽然多套时装令人眼花缭乱但是这些服装的风格怎么看都没觉得有多美。

【BAMPFA】2018.7.20.7pm 美轮美奂，情感也不是一般意义上的多角恋。最为奇特的角色是那个人偶模型（它是超越所有模特的“元模特”，从楼上坠落也不曾碎裂）。每件标签上都写着终止日期的收藏（女人被压缩为时装，收藏在柜中）。《魅影缝匠》可能参考了该片。此外，女主角寄宿在阿姨的大家庭中，乒乓比赛让所有人摇头晃脑的部分也很有趣。

男主太渣，不过考虑到是法国片，也可以理解，毕竟法国人的爱情往往和道德无关。甩掉一个妹子就当做女装收藏在衣柜里，加上那个疯狂抢戏的假人，要不是男主演得有点浮夸加搞笑，这个片子其实很有恐怖片的内核。以及，女主的假眉毛有点出戏，服装都很好看，那件羽毛盖肩装感觉挺先锋的，不知道在当年算不算先锋设计233

3+4=7。说件往事，我有一个同学，人长得帅身材也好，不夸张的讲喜欢他的小女生都要排队，清楚的记得暑假前的那天下午，某个爱慕他的女生为他折了满满一玻璃罐的彩色星星，应该是花了不少时间，最后一节课下课后，他着急收东西回家，不小心碰到玻璃罐砸地上碎了一地，他只是瞄了一眼，并没有半分惋惜甚至嫌弃的“切”了一声，仿佛是在怪这碍手碍脚的玩意儿。我很惋惜那撒落一地的彩色星星，惋惜被视作微不足道的真情实意，被偏爱的都有恃无恐，人对自己不爱的能决绝到何等地步，旧情人的生命凋落都不如新情人的莞尔一笑值得关心

将时尚设计师的工作与情感生活相交织，不过最后还是观众接受的狗血爱情戏，只能够作为当时流行通俗故事创作的一种（过时）电影景观审视。

雅克贝克的精准总能在最恰当的时候化作漫长闷热后突降的骤雨，每次近乎敷衍的尾声或许真的都是讲述者在寻找到结局前就已气力耗尽的成果……爱贝克远多于带他出道的雷诺阿。

《魅影缝匠》的原型，在服装间和公园如旋转木马般急促的运动中，角色间情感的韵律却依旧美妙，令人称奇地将冷艳与炙热融合在了一起。

雅克贝克拍的时尚片，片中的1945年的服饰发型都很有现代感，大约相当于港台八九十年代的风格，四角恋的故事放如今来看并太不出色，服装设计师男主克拉伦斯更是如同渣男，身边的安娜玛丽听到他要和别人的未婚妻米舍丽娜私奔直接自杀，而米舍丽娜在未婚夫丹尼尔的逼迫下拒绝克拉伦斯就如同后者第一次勾引成功并拒绝前者那样戏谑而又“绝情”……可以说这部电影非常法国巴黎。两位女主角非常漂亮。

《魅影缝匠》原型，但服装可要好看太多！！就冲着Dior是剧中的首席服装设计师，设计也得是10 out of 5. 桩桩件件好看得挪不开眼，没心思听台词了。

有些时刻，将眉目传情诠释得真好。切近的特写，完全是眼中满是爱人，只有彼此的感觉，它是那么强烈，除了爱人的面容，它不能再承受更多的信息，也不能再吸收其它信息，脸就这样占据了一切。眼睛，紧紧咬住，画框，不肯放松。