《乘船而去》在中国电影里，算5星了，场景，灯光，摄影都挺好，除了女主其他几个配合演员演技有点差。特别是老太太演技太差了，女儿孙女回来，毫无波澜站在那里，一点生活体验情感也没有。病了以后和没病一样，生龙活虎精神奕奕，就很无语。老年演员比青年演员还难找，演技还假，可塑性比年轻人差很多，好坏没有纠错空间。整体剧情节奏是没错的，处理一些演员的表情细节有很多不到位的地方，我觉得这部分导演可以控制的。母亲分钱那段戏，我觉得是非常悲伤感动的，母亲高高兴兴拿钱，两个儿女收到钱毫无波澜，我眼泪快出来又憋回去了，直接还转场了。。拍这种现实题材，还是需要多一些生活经验。

一个本没有家的人，给了这么多人一个家。看了好几天所谓视觉奇观的片之后，再看《乘船而去》，简直洗涤眼睛、洗涤心灵。在不疾不徐的讲述中，每个人的人生一角逐渐展开，像是一幅水墨画，美而不艳，有淡淡的忧愁却不伤感。

导演对剧情的取舍做的很好，与主题无关不需要剧情的延伸，立马斩断留白。让电影主线脉络更加清晰，最后一段梦境很美，消解掉死亡冷冰冰的感觉。两个缺点：1、环境声音太小，本就不太生活的对话显得更加突出。2、很多场景只用了一个镜头，很容易感到疲惫。

是一部情感深沉的电影，讲述了一个家庭在面对生死与故乡情感时的挣扎与成长。影片通过周瑾老太太的病情，将分散各地的子女重新凝聚在一起，展现了他们在生命尽头寻找精神归宿的过程。导演陈小雨以细腻的叙事和丰富的镜头语言，深刻描绘了家庭成员间的情感纠葛和对故乡的眷恋。影片不仅是对生命的思考，也是对家庭和根源的深情告别。

小西天1号厅真的是最适合看艺术电影的影院！缓缓流淌的景色，贯穿全片“船”的意象，自然展开的剧情。每个人围绕阿婆都发展着属于自己的情绪和故事。对疾病和死亡的描写十分真实又不刻意煽情。最后朦胧镜头里阿婆乘着船的画面简直看得人感动，直接满分，太好看了呜呜。

平淡细腻的刻画家庭的一切，有点像《四个春天》，最后奶奶一个人乘船的画面太美了！映后主持说导演是信佛的，他认为人死后都会向生前所信仰的地方走去，船是一个载体，船沉了，奶奶也就走了

从无数个日常细节中提炼出亲情的力量，完成整体叙事的同时也关注表达上的韵味，非常日系的叙事手法，除却结尾有些拖沓。外婆乘船回家与外公团聚去了，儿女们完成临终陪伴继续着自己的生活，家的涵义远不止几个片面能概括，愿死亡不是唯一能将我们凝结团聚的事。withbb。

日子一算，奶奶去世已经十六年，时间可过得真快，所以在看的时候好几次看的饱含热泪。老太太说坐飞机看到了神仙，女儿说那是云，所以人死了到底是去天堂还是去向地狱呢？那还是什么都没有最好，免得到时候去了还得想你们还活着的人，但是老太太临走前还是吩咐想把早年去世的长子的坟迁到和自己一起，这样住得近，还能照顾得到。早年老太太坐着木船嫁过来，走前还是上了一回船，她乘船而去。

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂——中外混血儿的疑问「外婆的那个咸鸭蛋为什么每次回去都要扔掉啊」与电视剧《西游记》里乌鸡国太子的不解「诶这园内明明有好景致为什么把门锁上」或有异曲同工之妙。较比母后「此事我也不得明白」的回答，妈妈的回应「你外婆那个咸鸭蛋没有腌透啊，吃了会闹肚子的」倒也有点「养生学」内味儿。是啊，正如「不得不」回去尽孝的女儿所言，有什么可看的嘛？不过是梨园里的《动物》表演罢了，不过是《乘船而去》还没取到真经就被老母一个电话唤回老家「领工资/取钞票」罢了：好消息，船回来了，坏消息，人没回来——真可谓是「采得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜」呐。亦如医生所说，也不是不管，是有针对性有策略地管——闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

值得鼓励的小成本文艺电影。但还是感觉没有触动到我，或者说这个电影不太会讲故事，表达出来的情绪也是零零散散的。不过难得的是剧本台词十分生活化，影像语言又流淌着江南水乡氤氲的诗意，演员的表演也无可挑剔。

如果可以谁不想好好活着？可命运不给我们选择的机会，很多时候这不是选择题。治是儿女本分，放是对生命的理解和敬畏。这本身没有是非错与对，但你总难绕过自己的良心，可能是在一声声叹息里感受到了对人世间的留恋亦或对孩子的不舍。我要感谢我的父母在我绝境时的全心全意付出，感谢我的哥哥（舅舅家）对我长达两年的精心照顾，我活下来了，并且会更好的活着！对了，我陪我姥姥走完了最后一程，姥姥我想您了。

片段式的剪辑，使人物缺乏流动的历程，停留在对问题细碎又冗长的描述里，然后戛然而止，留下许多待发展的片段，但又没有解决，路径不清晰不明确，便难以捕捉整部电影的情绪。每个人在短短的回乡旅程中得到的体悟尚未清晰，那埋在那些冗长的景物背后的是什么，是最该阐明的，那些被创作者赋予问题的人物，他们的去留，在最后总要迈出松开绳结，迷途知返的一步，这些不是会被死亡带走的现实，被一再地搁置了。