我妻谅介是好人里的坏人，也是坏人里的好人；是凶暴里的可爱，是可爱里的凶暴；是残忍中的善良，是善良中的残忍。北野武的作品也是这样，温柔的情感和暴力的美学并存，幽默可爱的大男孩和冷酷武力的男人并存。

电影节难得抢到的最想看片子，北野武半路救场自编自导自演的处女作《凶暴的男人》非常非常惊艳，结局非常意外。冷峻+暴力美学+诙谐的北野武的风格已经奠定。#2020上海电影节

#片如起名，北野武演了一个人狠话不多的凶暴男人。最后连自己的妹妹也杀了，枪战对决看似很无聊，但却用西部片的方式拍了出来就很牛逼。居然还来了一个螳螂捕蝉黄雀在后的戏码，厉害了。

男人的凶暴有体现有结果，却没有原因或背景，最多只能算是一次人物塑造方面的练习。北野武误打误撞开启了自己的导演生涯，受港片的影响可见一斑。不过情节中亦有超越当时东亚主流审美的时刻，为导演后来独特的个人风格奠定了基础。

凶暴的男人总是在步履不停。冷静，压抑而又缓慢的叙事，如同北野武的“面瘫”脸，意味深长，尽管那时他还未出车祸。寡言少语的角色，伴着爵士萨克斯风的配乐，在压抑中极简且克制，暴力血腥杀戮，所谓的暴力美学，甚至有点包豪斯味。89年年轻的霓虹大叔们。这可是导演生涯处女座，自此“北野武式”的电影诞生了。

A杀了B，C又杀了A，恃强凌弱，以暴制暴，以此循环，有效但是没意义。凶暴的男人，男人指的应该不是某个角色，而是可以被称为男人的这个群体，说实话现实社会中几乎所有的暴力都来源于这个群体。风格浓郁，只是并不好看。我还以为给到年轻警察走路的镜头就结束了，和前面呼应，想表现一种轮回，最后确实没想到，不是没想到，是压根就没想会有这一段。最后那个打字员会不会是警察的卧底呢？还是说是以一种女性的目光审视年轻警察所代表的男人？

3.8分。 暴力的延缓和折磨，潇洒但又若有所思的不断行走，以及那猝不及防的死亡场面，在北野武的这部处女作中就已经开始了。当然还有女性角色的特征：病态、仿佛没有灵魂一样的表情，以及时刻处于受伤和柔弱的状态。 虽然这是一部犯罪类型片，但是凶暴的男人并没有非常连贯的主线故事，而是以北野武饰演的暴力警察作为一个中心，从他的视角以及他的内心感受出发，去塑造这个看似平静，但暴力会时刻迸发的社会。 影片最后，平时看似柔弱没主见的警察，却是北野武一直想要找出的幕后凶手。显然，不管是北舞还是黑社会的杀手，两人都拗着性子走向毁灭，杀人报复不是目的，而是过程。

摄影还不是柳岛克己，配乐还不是久石让，凶暴二字奠定了风格。有场戏，北野武被炒了鱿鱼，百无聊赖，到画廊看画展，不知是不是自己画的。

北野武作为导演的处女作，感觉比后来的《花火》更好。北野武要长相没长相，要身材没身材，走路一颠一瘸、一摇一摆的，脸上沟壑纵横，偶尔还抽搐，实在算不帅，甚至相当的丑，可是观众就喜欢他这模样儿，越看越有味。观众 是不是也很贱啊？合哈。如果要挑选一个日本演员或导演，我就选他！

北野武导演处女作。面对一颗颗穿刺身体的子弹，岿然屹立，机械般地举枪射击，这是属于一个绝望男人的解脱方式。 一上来，便是走自己的路子，哪里像是处女作！

上次看北野老头的片子，大概是三年前的《极恶非道3》了。社会大友哥，人狠话不多。打开电影看到的依然是那个神一般的男人，那个不被他人左右，活在自己订立的法则之中的男人。也不知道这个男人还能再拍几部，唉，看一部少一部了。

应该叫行走的男人，全篇都在用脚步测量时间。漫长的追捕，漫长的错失，漫长的勘察，漫长的陪伴。为什么扭打处用升格镜头？一方面营造滑稽感，另一方面在渲染北野武走下楼梯的时间。是的，他绝不是跑而是慢慢走下来的。