20世纪末的蛇之道中运行着的是一套不平整的循环运动和断裂的自我交叠，复仇在衔尾蛇结构中永远指向自身，并以全然的机械性进行推移，而在这个看似补全了一个完整故事的新版本中，复仇拥有了更多的解释通路，使得复仇依旧附着在了动机这个表层，机械的固定和随机之间的摆动仅通过一个扫地机器人的镜头短暂回返，这取消了黑泽清自身对于一种类型的内爆策略

谈不上多大的翻拍意义，原版额外的一点有趣之处，在于那个OV和院线、摄影机与录像机等拍摄和发行的多重媒介交织而成的年代，有别于时下的习以为常，一种前所未有的释放所塑成的隐秘性或阴暗面——无论是制作还是观看，《蛇之道》中的诅咒或怨念的循环，借由这种更加私密却更加普遍的特性，超越了特定的物质世界，流淌反映在银幕、荧屏、数学公式等虚拟容器中，实则与创作者更与观看者在暗地里构成了相似的藏匿的同谋心理，模拟代入，毛骨悚然，但新版将这种抽象而幽灵般将单纯的物质空间挤压至崩坏的邪恶心理简单化，例如地域的物理距离和生理差异，并仍让其“困”在原版的媒介世界里，自然无法产生新的震慑力，哀川翔的角色变为柴崎幸，但性别上的展开也较有限，最终电脑屏幕前又一轮复仇的开启大概是唯一崭新的隐秘场域延展，却止步于此，实在遗憾。

新版把高桥洋的编剧痕迹拿掉了，变成了真正的衔尾蛇般的暴力循环，同时影像媒介“招魂”戏码被减弱了，算不上糟糕也算不上惊喜的改编。

黑老师为了柴姐没活硬整，除了女主特别突出以外其他都不如旧版。几个法国人的表演很难评。西岛的戏份意味不明，青木只是出现在视频对话框里都能感受到演技。嘛，总之搞小孩的人渣都该死。

除了女角表演以外也没什么可说的了，平平无奇无功无过的电影 但放在黑泽清身上反而变差了，也可能是我对其期望太高，看了法国演员的演技才发现日本演员强的不是一丁半点..

倒是青木在视频里的演技让人倒吸一口凉气。如果说98年更多采用开阔的构图和平行＋纵深结合的设计，法国版更像是有意保留纵深感和断片感，显示出空间的逼仄。两种方法说不上孰优孰劣，算是不同的挑战。

2024.06.15东京银座 见到了导演黒澤清 虽然我是为了能见到最喜欢的导演滨口龙介买的这场 活动主持是滨口龙介 感想是滨口龙介话好多好密听得头疼和他的电影如出一辙 电影本身给我一种想拍严肃惊悚反转但是不知道是演技还是剪辑 都很抽离 给我一种演员故意装酷的喜剧效果 字幕太快了 不好好练日语不行了…

改得蛮多的，有些原作里面的大景别镜头做得很逼仄，也因为法国人有钱(？)所以削弱了很多空间上的模糊，设定和剧情、还有一部分本来藏得刚好的冷峻的幽默也因此完全明晰，感觉是在回顾某种原作这样拍就素好的fan mode影像。唯一好的是柴姐的眼神，但其实还是被剧本拖累。最终还是没能有效带出主角改成异国女性所衍生出来的各种话题和意味，稍微有点失望。

2024.6.16角川cinema有乐町。剧作完全垮掉，人物没有行为逻辑，完全是走剧情流程。法国演员仿佛在上演一出黑色幽默剧——执着于复仇的父亲面对凶手一再笑出声，当然，也许是导演刻意营造这样的认知——为爱女复仇父亲只是男人所扮演的一个角色，他被复仇的叙事牵引，同时也被サヨコ利用。父亲节看这么一部略有反父权意味的电影也是很有意思，剧作主角改成女性显然是更合理的选择，柴崎幸美得我在电影院里很想尖叫，碾碎我吧姐姐。

没看过老版。柴咲的眼睛仿佛两口深渊，任何东西扔进去都不会有有回声，好似她的瞳孔与那些循环播放女童视频的电视是同种媒介，也就是黑泽清多年以来一直擅长刻画的 interface 的惊悚，或者说是某种不受控的、无逻辑的屏幕的惊悚。在这个意义上，我其实不希望剧情揭示她的动机，这让她的行为可被理解和同情，同时也让影片失去了那种无机制的惊悚；但同时我也很喜欢这个角色作为一个自我放逐的移民母亲的设定，或许是在和西岛角色的对比中，她通过极端暴力的方式比他更完美地完成了 assimilation，而流散经历必定伴随着某种意义上的死亡。可惜我感觉黑泽清电影里的final showdown都比别的部分要令人失望，这部也不例外...

真的除了柴姐的表演以外其它都是平庸水准，要是没有她，就凭这个简单的加入一点公式化反转的复仇剧情和缓慢节奏，肯定会很难让我看得下去，但她真的起到了化腐朽为神奇的效果，冷酷果断的动作、冰冷淡漠的表情，还有沉淀在这外表下的汹涌的情绪——实在是太有层次感了。最惊喜的还是柴姐的法语，自然流畅到几乎听不出任何日语口音，跟其他演员的对话也听不出任何明显的差距，而且这竟然是参加短期的法语培训班锻炼出来的，太强了。比较有深刻印象的还有柴姐在犯罪和日常间的无缝切换的镜头（通常以她骑上自行车为分界线），好像她已经把复仇内化了，成为了她生活平常的一部分，那种融入巴黎街头的和谐感，真的很厉害。虽然本片各方面顶多就是三星的平庸水准，但必须要为柴姐加上一颗星。

一切做作的像摆拍推进的三流舞台剧，日本跟法国的演员表演方式也不相容，导致电影的节奏很大程度在别扭行进，新版故事照搬原作，但时代和科技环境下的进步与升级，连带出的物理逻辑漏洞是一点没周顾，角色的行动力和智力表现也让人满头问号，群像撕扯与盒饭下线处理的机械又生硬，放哪个类型视角来看都傻气的让人毫无兴致，一种剧情上的无限套招和苍白女性爽文的反转强化，厌蠢人士眼里根本容不下的罔顾真实与虚假腔调。电影绕了一个大圈子主题最终直指婚姻关系的原罪，但叙事早就丧失了该有的循序渐进下的语调与氛围，全程安插在密闭空间的镜头转移，与户外风吹草动的开阔形成了两种视野和出口，虽然不太喜欢黑泽清对这个新瓶装旧酒的故事的重塑与解读，但钟爱摄影和调度一直呈现出来的间离感。★☆