1、“但是现在一回想起起光子，比起悔恨的心情，更多的恋慕。”由园子这句真挚的告白可见，光子是一位毋庸置疑的操纵感情的高手。2、与1983年的那部相比，这部电影里的情欲戏份显然更少，而是把更多的笔墨放在了四位主角之间的那混乱不堪的关系上。相同的则是令人不敢恭维的剧情。3、电影中的四位主角为了自己的私欲都生活在谎言与真相交界的模糊地带，因此我们无法完全清晰理性地判断、裁决他们的行为模式和行为动机，就像那位一直在听园子讲述他们之间的故事的老师，从始至终保持着沉默未发表一句看法。4、在园子看来，光子不光是一个美丽的魔鬼，也是一只被猎人盯上的鸽子。大概就是因为这种心态，她才逐渐甘愿臣服于光子。就像海报上她们两人的眼神，圆子眼中只有光子，而光子则望向不同的方向，在期许着更多的东西。5、片名是一种隐喻。

把拙劣的演技演得这么好真是好演技。我都看笑了，这真是一个喜剧。谷崎润一郎思路奇异，山路十八弯。两个女人，一个贱得要死，一个蠢得伤心。律师也没有脑子。总而言之，是爱让人丧失判断和理智，陷入纠缠不清的世界。“卍”这个字，纵横交错状，或为此意。01:30:16，mkv，1.31G

在东亚的文化语境下，我认为《万字》相比《卡罗尔》《燃烧女子的画像》等等更能表达女同性恋的处境与选择。如果郁达夫在世观影，“肥白的奶子”必然是他要脱口而出的。两女在地铁站看六个班次车驶过，无法留宿的女人恋恋不舍又连连看表，废柴老公固然不爱也对其予取予求也未能决绝离开。就是这样的焦灼与愧疚感。三人大被同眠，异样的家庭新模式开启想象空间。最有趣莫过于若尾文子扮演丈夫，读着报纸下着命令，这是对男权的甜蜜讥讽。最棒的就是选角，若尾文子的性感与骄纵，岸田今日子的质朴与深情，演员成就角色本身。开始关注增村保造导演与若尾文子合作的作品。

虽然大部分裸体应该是有替身，不过正面镜头里酥胸半露的若尾文子已经是大福利了。她演这种狐狸一般的女子真是小菜一碟，她往那一站，故事就有了说服力~当然，岸田今日子虽然颜值一般，但演技也是出色的。P.S.这里面的丈夫就是《最高殊勋夫人》那个妻管严大哥。75

谷崎原作，新藤编剧，增村导演，绝对日本新浪潮名作。岸田演技大发挥，之前两部名导大作的女配获奖后，在本部双女主戏里抢尽若尾风头。摄影很棒，女人身体的光影曲线美极了！

对原著的删减算是非常满意的了，去掉的都是多余的戏份。唯一不明白的是为什么要作家这个角色。原著行云流水，变成电影就成了矫情＋夸张的演技。几个角色和想象中的都差的有点远。比如mitsuko应该是表面上纯洁无辜的女神吧，为什么一出场就一副吃人的样子。Watanuki斯文还没开始就败类了。

看了小说之后找到这部看的，完全就是原著精炼后的剧情。因为包括内容和故事结构都和小说一模一样看的十分无趣，两位女演员演的都一般，也没有多迷人，因为缺少细节完全没能体现出柿内夫妇对光子小姐的迷恋，这也就使得流水账一样的紧凑剧情变得毫无意义。小说因为前面细节丰富的铺垫，使得最后的31-33章格外精彩。64版不管在叙事还是艺术性上都很平庸。

对原著的原汁原味的呈现，但是文字上的行云流水呈现到荧幕上却是过于浮夸的演技与神态。31岁的若尾文子带给我的触动不如25岁的樋口可南子，想来想去大概是因为妆容过于浮夸吧。我不觉得这种原汁原味的呈现能更加精确地展现谷崎原著的本质：纯粹的ctrl+c只会让我心生厌烦。（岸田今日子的嘴巴好大。。。。）

之前看谷崎的原著就比较无感，拍成电影更是造作加精分。算是忠于原著，但剧情推进好仓促！梦境现实交叉那里应该是个亮点的，但没什么美感

剧情还是忠实于原著的，增村保造×新藤兼人×若尾文子的阵容也不可谓不豪华，但对于谷崎作品的精髓还是未能很好的展现，情节太赶以及表演太浮都令人遗憾。

总的来说就是混乱，太混乱了，柯南里能分上中下不断反转的程度。怎么动不动就是要死要活的。看完了83年版本的，这一部没看到中文字幕，纯啃生肉，但也看懂了一些大致剧情。

开头挺好看，越拍越拖沓。片子除了最开始并没有过多着墨光子的魅力，让剧情发展不太有说服力。（当然若尾文子的美貌倒是很有说服力）几次喝药工整的构图很好看。3