巴黎一妇人 A Woman of Paris: A Drama of Fate (1923)： —— 致观众：为了避免误解，我声明我并未出演此片，这是本人自编自导的严肃剧情片。-查理·卓别林 & 以为是“有缘千里来相会”的浪漫故事，结果却是一出“爱情败给现实”的悲剧。

乡下姑娘愿未遂，恋爱被阻奔巴黎，花天酒地当小三，吃尽穿绝好快活，一朝遇到旧情人，他已成为小画家，二人干柴遇烈火，他母从中来阻拦，王老五也来阻止，小伙一气枪崩头，妇人悟道回农村。

#siff#原本周三晚上规划了很多优秀的片子，筛选一圈后还是选择了网络上不易观看的老式默片。尽管这个100年前的影片剧情，在如今被各种糖衣炮弹轰炸过的人眼里并不是个新鲜事物。但1923年的人能看到这样的片子，真的很棒啊。

#Berlinale #AkademiederKünste #BerlinaleClassics 长评 - 反复被拿起的枪。剧情过于狗血，这是传递了一种什么样的爱情观啊！以时代局限性看还是可以勉强达到讽刺的。双爹出场都是极为爆炸，女主爹是以诺斯费拉图出场方式出场，以背后光带出的阴影先上楼，而男主爹则是大反派出场配乐，交响乐的轰鸣一下就把人物形象立起来了，另一个操作是利用配乐帮助叙事，电话约party时对照电话两边，一半是聚会的欢快一边是女主房间的轻柔，而两次切换后女主房间则也同步了聚会的配乐以达成配乐带叙事的效果。每个角色都太过鲜活以至于就算不搭配字幕也能从表情中判断剧情。虽然卓别林并未出演影片，但有一个人物可以说是卓别林的平替了，那个女按摩师像极了给人刮脸的卓别林。

“such is life”；不同以往的卓别林，第一部自编自导却不自演的严肃剧情片；画面摄影及演员表现力都很正，但更让人惊喜的是大师自己作曲的配乐，和剧情如此契合的默片是以往不太有的；一两处的喜剧元素（闺蜜一边说八卦一边弹烟灰进小号；钻石王老五的管家表现）也有小亮点；2023年43场SIFF十三场@西岸CMG融媒影城首次踩点CINITY；

开头即声明卓别林没有主演该片，他只是自编自导。吉恩与玛丽原本因双方父亲的反对，决定私奔。结果却因男主父亲突然离世，玛丽一人离开。玛丽在巴黎混的风生水起，与巴黎最有钱的单身汉成为情人关系，而后者却要和巴黎最富有的单身女结婚。这个时候吉恩与母亲也来到巴黎，两人原本要复合，却遭到男主母亲的反对。女主又重回富翁的怀抱，男主一气之下开枪自杀。女主幡然醒悟，收养了几个孤儿。最后，女主与孤儿的马车，与富翁开的汽车擦肩而过。

一位孤独无助的女孩来到巴黎后，虽然表面光鲜成为有钱人的情妇，但内心是不开心的，最后她选择平淡忙碌地帮助孤儿的生活更有意义。9

巴黎一丰满富态美人儿～果然时代天下没有新鲜事儿～ 无论时光流转，准确微妙的情感细节最是动人～卓佬厉害 细节抓得很准！演员表演非常自然到位准确！特别默片要求更是高了

一个悲惨的罗密欧朱丽叶式的爱情故事，男主的性格就是他的命运，音乐一贯的高水平，有种爱情的“命运”感。缺点人物单薄，性格太单调且偏激。幸福的结局，虽然缺少一些升华。百年前巴黎名利场+沙龙大观

开头的声明也太逗了～卓别林对艾德娜可真好，量身定制，力捧大女主，就算没红起来，也给你发一辈子工资。今天看来可能觉得一般，在当时却有开创意义。很多人认为默片表现不了复杂的情感和心理状态，大师就祭出此片来反驳，细节刻画非常精彩，对当时的影坛震动很大。本以为会是团灭结局，没想到竟然很光明，但是又充满无奈，这就是人生啊。ps：当时的巴黎真是纸醉金迷。。。

玛丽在两人间做选择就表明她谁都不（够）爱，富豪其实人间清醒，一针见血：她不知道自己想要什么。让太过理想主义又软弱不可靠，结局其实怪不了别人，最可怜的要数他的母亲了。喜欢玛丽的年轻朋友。主角配角都演得非常出色、生动自然，对巴黎上流社会声色犬马、纸醉金迷的浮华生活展现得让人印象深刻。结局又贯彻了卓别林的理想主义，两车擦肩而过真是妙笔。

卓别林自编自导自配乐不演，说是严肃电影还是有一些小俏皮。看新闻以及抢项链很说明女主性格，既情绪化同时又很务实，不确定自己要什么，所以特纠结。男主的失败也在于自己拖泥带水的性格（just like me），感觉两个纠结的人不适合在一起……结局挺利落的。