想看看日本人如何看待侵华战争，没想到被红色了一把。七十年代初日本影坛还有山本萨夫这样的左翼电影人，现在估计早已绝迹。就电影来说，价值在于捋一下1925-1939年的日本侵华史，但别带着史诗电影的预期去看，因为电影有这个心没这个资源。此外中国人看片中日本演员讲的中文会相当难受，非常出戏。

故事讲了5小时才到九·一八，这五个小时主要介绍抗战前日本国内和满洲国的一些情况。虽然缺少对日本国内亢奋的民族主义的正面描写，把责任全部推卸给军方也有失公允，但至少填充了一些东三省历史的空白。否则对一个只在教材中进行幻想的学生而言，他只会哼着九一八，九一八，回忆起政治老师用悲怆的语调描述黑龙江肥沃的黑土地。对满洲国的宫廷风和哈尔滨的异域风情则全无想象力的。话说我有个黑龙江的姑奶奶，每次都会带雪白的拳头大的猴头菇回来，和鹅肉一起炖汤极美味。记忆中，政治老师还放过一次党校的录像，录像中的讲师亢奋的说道“我们不是不称霸，我们不是不称霸!”下课了同学们都斗志昂扬，纷纷暗下决心，以称霸世界为己任。结果隔天南斯拉夫大使馆被美国人精准投食了。

朝鲜勇士第一部还有点讨人嫌，第二部瞬间高大了，又勇敢又有觉悟，还给他加了感情戏。第一部大小姐像个野心家，第二部怎么就成了何超琼了，为了家族利益自我埋葬。进入三十年代，除了日本共产党，其他所有的左翼政党和组织纷纷向军国主义靠拢，全都拥护大东亚了，这里面有劳工党，农民组织，甚至妇女解放组织也支持侵略。这段历史在日本讳莫如深，这部电影倒是不回避。北方工厂里的被迫卖身的姑娘的段落让人想起《野麦岭》，那些为战争机器贡献了劳力和肉体最终被吃干抹净的姑娘们。对中国的了解还是太少，很多细节很想当然，比如雕龙画凤的蒋宅，以及张学良像皇上上朝一样的会议室。

第二部的斗争是国家与国家的，也是阶级与阶级的。山本萨夫把视线集中到了他自身也经历过、且一向重视的左翼浪潮，赤旗在大陆、半岛、岛国上遍地燃烧，与背后操纵战争的财阀们搭建起了马克思式的解题框架，按捺已久的祸心终于到了无法掩藏的峰值。直到结尾，卢沟桥的阴谋缓缓掀开了最黑暗的历史帷幕。

7.5分，很遗憾，虽同为五味川纯平作品改编，但此篇甚至很难与时长相当的小林正树的《人间的条件》相提并论，主要原因是时间跨度太大，从二十年代末的满洲一直到三十年代末诺门罕战役日均失败，在前两部里过于求全，取舍适当，野心太大，涉及到关东军，国民党，中共，朝共，东北土匪，日本大财阀，日本共产者，政商掮客等等太多人物，想表达的东西太多！据说本想片拍五部，结果只拍了三部，这尤显头重脚轻，前面的铺排实在太大。

印象深的几个点：人体实验 / 把同伴葬于雪下的朝鲜人 / 掌心写字 / 义勇军进行曲 / 爱情线部分有伪嫂子文学 贼带劲（不

山本企圖以通過五代家族的起落連結日本軍國主義的興衰，立意雖然雄壯，然經第一部至第二部花費六個小時，卻只見其在東京，滿洲甚至天津上海等地蜻蜓點水地四處呢喃自語，並無法形成氣劫磅礡的戰爭時期的緊張氣氛，立大志還需有相匹配的行為，否則只是淪於雷聲大雨點小的吹噓。在二部中雖添加幾對愛情故事，然卻只是電視連續劇式的情節，與戰爭時期中可歌可泣的情愛相去甚遠，此亦可證導演駕馭鏡頭的能力不若其志矣。此時的吉永小百合仍顥羞澀，尚無水準之發揮。影片花費過多時間描寫不必要的中國爭戰情節，令人誤以為在敘述中國抗日orz，片尾中國學生的抗日遊行隊中竟有＂南關大學＂的橫白布條，可能是＂南開大學＂錯被＂關＂了吧。

第二部更激荡更雄阔，时代之巨变滚滚而来，被搁置被放逐的悲痛之美，在胸中燃起的烈焰中化作数点爱的绝响……全面的侵华开始了，终究几对恋人间着墨偏多，理性湮没在疯狂中，欲望浸润在野心中，那短暂单纯悲情的欢爱亦成为忤时而动的自私逃避。PS：吉永小百合真是太美了！

2比1好看不少，大概是没有那么散乱有了个明确的主题，即便儿女情长多了点，但这种以小见大，挣扎在时代洪流的戏码还是看不腻啊……不过最喜欢的一段还是和伍代家无关的“相泽事件”，相泽三郎关上三等车厢的门，将底层女孩的哭泣声遮挡住了，而手中握住的军刀捅入永田铁山的心脏——洪流之中，孰是孰非，似乎已经不重要，或者被刻意遗忘了。另外，1部吐槽的大小姐和掮客在这里展露出的女性美貌和风情也能get到，就是浅丘琉璃子也太干瘦了，虽然是日活的看板娘，但死活没法欣赏——小百合出来那一瞬间世界都亮了

本集普通话模仿冠军：“张学良”。两个小缺点：西北军和东北军开会时穿的军服有问题；伍豪的演员显然跟那时“美鬚公”形象相去甚远

观感好于第一部，但注入太多狗血爱情喧宾夺主。栗原小卷、吉永小百合、浅丘琉璃子青春年华魅力四射。PS张学良形象马马虎虎，周恩来完全不挨着。日本演员唱中国国歌有种百感交集的复杂。