一个跨性别者对女性身份的认同，对生育的渴望，对亲密关系的犹疑。这确实是我更想看到的那类酷儿电影。

从跨性别者角度探讨身份认同，女性社会处境，大篇幅捧完后，回归到女性作为人类，作为独立的人格的flaw。内容不错，形式过于单调无聊。#InsideOutFest#

多亏了陈凌的表演，让整个故事节奏符合倾听的需求，沉稳舒适可信。导演作为跨性别者和编剧之一，对待男跨的态度也很现实和直白。虽然两个人一直在说话，但没有高谈阔论一些离谱的观点，现实就是这样的具体。

这类大量以对话作为主体的电影，果然得由成熟经验的演员保驾护航才会更加成立。一次旧爱间的碰面，是重新燃烧，还是“只要我过得比你好”的感慨？故事就此在两人重逢的夜晚展开，随即变为分享、攀比、对峙、冲撞直至撕碎…揭示那些分开后的真相与变化。陈凌的气质相当特别，《面子》后的17年她还是那么出挑，希望姐子还有更多好电影；尽管放置于戏剧的形式会更加有效，但情感力量与对两人关系的推演仍然让人难忘。

算是一个小惊喜吧，通过两个主演的对话，影射了很多跨性别者的生存思考，很舒服，也很有余味。

雖然其中一位是LGBTQ的Trans，全片都是2個人在talking，但是我看到了愛情。14年後，應該已經是2個「閨蜜」，但依然會激烈的爭吵，憤怒，恨到用語言傷害對方，就是這樣的意難平。只有深深愛過，才會這樣吧。愛和恨，是同一個橙子的兩面。Trans說，「It wasn’t a want. It was survival. I wouldn’t be alive today if I hadn’t transitioned.」淚目，Trans太苦了

导演本人作为跨性别者，让剧中跨性别者对于女性处境、身份重构的叙述真实又动容。虽然对话贯穿始终推进情节，但完完全全被两位的演技带入情绪流动的场域，时而代入Naomi视角八卦Kris变成女性后的dating经验，时而代入Kris视角疑惑Naomi聊到兴头之后突然变脸，直到结尾冲突爆发，极具舞台剧质感的场景设置和运镜，歇斯底里地把真相和心结和盘托出。最后，终于在大荧幕上看Lynn Chen，一本满足=v=

#ATLANTA# 女权主义小品电影 简洁闲散的对话向两条主线聚拢：跨性别者在“成为女性”的过程中意识到male privilege并向心理社会性别立场皈依 行为艺术家曾放弃工作投身婚姻育儿 但她最后把“母亲何为”的思考注入艺术创作 达成母性与主体性的和解 人物动程只用寥寥不到十个场景 依然在导演精确的场面调度中张力无穷 当画面只有两名女主 无论是松弛的正反打、捕捉伤痛的面部特写还是缓和性质的双人中景镜头 都营造了一种秩序感、平衡感的视觉体验 直至突然闯入的男性占据焦点并形成遮挡之势 其间还有两次双女主在子宫使用权上爆发冲突 剧烈晃动的手持镜头撕开女性与跨性别阵营的裂隙 在这一张一弛之间达到平衡-失衡-再平衡-再失衡-最终平衡的效果 有生之年看Vivian再演酷儿电影 激动之情无以言表！

很喜欢的电影，令人深思而且结局让人回味

+0.5 这尴尬又学生质感极强的镜头和剪辑和粗糙的声效处理……太浪费两位努力的主演

wtf

看不进去，不太喜欢这样的片子。

#FSP 表达形式单一，但内容上较为出彩，议题讨论相当有意思的。

3.5 听Kris在酒吧谈成为女性后的体认是全篇最舒畅的地方了吧

shouldve been a theatrical production instead of a film / 最后的行为艺术最好

非常女性视角的电影，两位演员表演撑得起大段对话和最后高潮的情绪爆发。Transwoman的视角看女性还是比较特别的

看吧，even transgender，even male to female已经亲自体验了身为女性种种hard time，仍然能瞬时移位到男性立场审视批判起女人，仍然把女人视作生育工具而忽视她自身的处境和感受。陈凌的气质真的独特，绵里针，她的英语发音好性感，就很适合这种前任或者即将分手的现任judge你刻薄你，就很受用(开玩笑的)。

10几年后再见前男友 他变成了女的 全片基本是二人的对话 各种议题都有提及 最后高潮的争吵 Kris还是无法理解女性

KRIS就是一个asshole，真实的爱太重了，只会让她羞愧，她当然只有逃跑才能survive。她只能一辈子做一个假人，还要绑架真正爱她的人表扬她演的好，演得太辛苦了。 bravo，你爱戴怎样华丽的面具是你的事情，谢谢你走的果断及时，谢谢你专门回来告诉我你一直狗改不了吃屎。 真诚的抱歉有什么用呢?我永远不可能给你想要的掌声。

听她俩聊了一个多小时，拍得真好，感觉是说给我听的，逃避生活、抱怨生活