形式包装花哨的心理片，可是在意象与手法上都太空洞苍白。超现实的梦境，丢失的鹿隐喻父亲，但这些始终都是浅显的符号堆砌的，麻烦导演把《穆赫兰道》看个130遍，不是整一堆看似文艺的台词就可以的。所涉及到的女性、东北工业等议题也是背景板而已，没有什么深入的东西。女主还是在《吉祥》里的表演更好一点。
今年上影节意外发现的一个非常有趣的文本，与戏剧范畴的片名相映衬，影片形式带有一定舞台感，如同看了一部心理现实主义实验小品。打破第四面墙，三个平行世界，刘陆和马海面对面坐着探讨梦境与现实、体验与间离，未曾想人生还在朝着更加不可知的方向驶去。然后这部小文艺片还真的去了马达加斯加拍摄。
总还是有些想法，刘陆与马海的N种可能。只是执行上还是太舞台感一些，话剧一样，反而有点造作。作为一个平行世界的故事，讲述方式却选择的不是类型式的，而是更艺术片式的，多少会有点累。
22SIFF，形式上有点玩味，因为今天刚刚看完大江健三郎的《个人的体验》，所以免不了会把本片中的平行宇宙情节与小说里的多元宇宙联系起来。两个宇宙在一个时间节点分叉，引出不同人生轨迹。影片处理得像话剧，演员表演和台词不是特别口语化或者说不够自然而然，到是容易让人想起戏剧舞台的第四面墙。除此之外，影片值得惊喜的是运用影像勾勒心理，顺畅自然，故事完成度较高。
东北老铁不只是热爱海南岛，赤道附近的岛都在射程范围内。
剧本固然有其设计性，用语言与想象展现现实世界与精神世界的边界，用舞台空间的第四面墙打破平行世界。一场关于“选择”的碰撞：我们无法看到未来的另一面，更无法检验每道选择的正确性。编导对真实世界做了减法，用平行世界和选择的双重世界做了加法，道出梦魇和自我疗愈的宿命感。那头同样冲破第四面墙（铁丝网）的小鹿是否也和大陆一样冲出心墙？刘陆这么多年第一部大女主长片，挺好。
#SIFF22#正如片名及片中对其片名意义的阐述，整部电影就在制造这神秘的“第四面墙”，也制造出界限模糊的视听。不断地在真实与虚幻，现实与幻想之间来回试探，反复摸索。虚实之间的割裂也恰如编剧对平行时空的解释——当做出选择的时候只有一个成立，另一个则会消失。强调「心理」与「精神」层面，从创作及文本上来看这个片子非常新颖，其影像化的呈现也算出色，但包容度低，节奏也过于缓慢。
刘陆自己就是那条走丢的鹿，梅花鹿的出走，引向了奇异迷乱，如纺织线混杂交错的诡谲时空。故事有想法，一场与过去自己的和解，可惜影像呈现稍弱，但有野心。
人家养鹿的都有年终奖，我那个狗逼公司什么都没有
将“机遇之歌”用臆想奇幻的形式表现，并融合先锋舞台剧风格，其实还是讲的走出过往悲伤和内心孤独的故事。有点味道。
伤疤褪去，失而复得。往事阵痛，僵持愈合。
幸福蓝海艺联 时空变幻，人生有着不同可能？
论一个有想法的剧本构思付之于电影总是会有点眼高手低。 #后窗放映 刘陆连线(很实在很踏实的一个女演员)#
有些故事是药，我有病，我喜欢。
SIFF 2019/ 9.0。意料之外的惊艳，绝了。
意料之外的欢喜 一直沉浸在痛苦中 以为没有伤疤的生活就能更好 然而并不是 对我来说的释然大概是我自己的理解 但是却很好
东北美食+北京式贫嘴，最后混搭一个马达加斯加奇观。比起电影更像一个舞台剧，考验演员功力。比预期中好一点。
很棒的心理现实主义作品，故事，镜头，音乐以及表达融合得很好，并且不故作高深，属于娓娓道来却一步步将观看者引入核心之地，再出来时无论释然或者失落，都映射着自己的理解和人生。必看。
前看「Roubaix, commissariat central, affaires courantes」+ 重看「Frenzy」-1Day；前看「Miss Holocaust Survivor」
有某几个瞬间，拍出了meta结构之中的惊悚感。
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形式包装花哨的心理片，可是在意象与手法上都太空洞苍白。超现实的梦境，丢失的鹿隐喻父亲，但这些始终都是浅显的符号堆砌的，麻烦导演把《穆赫兰道》看个130遍，不是整一堆看似文艺的台词就可以的。所涉及到的女性、东北工业等议题也是背景板而已，没有什么深入的东西。女主还是在《吉祥》里的表演更好一点。
今年上影节意外发现的一个非常有趣的文本，与戏剧范畴的片名相映衬，影片形式带有一定舞台感，如同看了一部心理现实主义实验小品。打破第四面墙，三个平行世界，刘陆和马海面对面坐着探讨梦境与现实、体验与间离，未曾想人生还在朝着更加不可知的方向驶去。然后这部小文艺片还真的去了马达加斯加拍摄。
总还是有些想法，刘陆与马海的N种可能。只是执行上还是太舞台感一些，话剧一样，反而有点造作。作为一个平行世界的故事，讲述方式却选择的不是类型式的，而是更艺术片式的，多少会有点累。
22SIFF，形式上有点玩味，因为今天刚刚看完大江健三郎的《个人的体验》，所以免不了会把本片中的平行宇宙情节与小说里的多元宇宙联系起来。两个宇宙在一个时间节点分叉，引出不同人生轨迹。影片处理得像话剧，演员表演和台词不是特别口语化或者说不够自然而然，到是容易让人想起戏剧舞台的第四面墙。除此之外，影片值得惊喜的是运用影像勾勒心理，顺畅自然，故事完成度较高。
东北老铁不只是热爱海南岛，赤道附近的岛都在射程范围内。
剧本固然有其设计性，用语言与想象展现现实世界与精神世界的边界，用舞台空间的第四面墙打破平行世界。一场关于“选择”的碰撞：我们无法看到未来的另一面，更无法检验每道选择的正确性。编导对真实世界做了减法，用平行世界和选择的双重世界做了加法，道出梦魇和自我疗愈的宿命感。那头同样冲破第四面墙（铁丝网）的小鹿是否也和大陆一样冲出心墙？刘陆这么多年第一部大女主长片，挺好。
#SIFF22#正如片名及片中对其片名意义的阐述，整部电影就在制造这神秘的“第四面墙”，也制造出界限模糊的视听。不断地在真实与虚幻，现实与幻想之间来回试探，反复摸索。虚实之间的割裂也恰如编剧对平行时空的解释——当做出选择的时候只有一个成立，另一个则会消失。强调「心理」与「精神」层面，从创作及文本上来看这个片子非常新颖，其影像化的呈现也算出色，但包容度低，节奏也过于缓慢。
刘陆自己就是那条走丢的鹿，梅花鹿的出走，引向了奇异迷乱，如纺织线混杂交错的诡谲时空。故事有想法，一场与过去自己的和解，可惜影像呈现稍弱，但有野心。
人家养鹿的都有年终奖，我那个狗逼公司什么都没有
将“机遇之歌”用臆想奇幻的形式表现，并融合先锋舞台剧风格，其实还是讲的走出过往悲伤和内心孤独的故事。有点味道。
伤疤褪去，失而复得。往事阵痛，僵持愈合。
幸福蓝海艺联 时空变幻，人生有着不同可能？
论一个有想法的剧本构思付之于电影总是会有点眼高手低。 #后窗放映 刘陆连线(很实在很踏实的一个女演员)#
有些故事是药，我有病，我喜欢。
SIFF 2019/ 9.0。意料之外的惊艳，绝了。
意料之外的欢喜 一直沉浸在痛苦中 以为没有伤疤的生活就能更好 然而并不是 对我来说的释然大概是我自己的理解 但是却很好
东北美食+北京式贫嘴，最后混搭一个马达加斯加奇观。比起电影更像一个舞台剧，考验演员功力。比预期中好一点。
很棒的心理现实主义作品，故事，镜头，音乐以及表达融合得很好，并且不故作高深，属于娓娓道来却一步步将观看者引入核心之地，再出来时无论释然或者失落，都映射着自己的理解和人生。必看。
前看「Roubaix, commissariat central, affaires courantes」+ 重看「Frenzy」-1Day；前看「Miss Holocaust Survivor」
有某几个瞬间，拍出了meta结构之中的惊悚感。