今天我感到非常沮喪和失望 我倒沒有太過憤怒 因為這樣的事總會到來 只是早或晚 而這回來的過早 早得令人感到詫異 令人不知所措 對人性感到一股的寒意 不久前帶去柏林參賽的《日子》我的製片因應部份媒體及片商的要求 把影片的樣片寄到某些人士手中 我們是多麼的信任每一個人對著作權的重視 但事情就發生了 有人把樣片資源流了出來 非常非常令人震驚 以後我們還要相信什麼 人和人之間還會有信任嗎 這事傷了我們的權益 傷了我們的作品 也傷了我們的心 如果你是我的影迷 或是電影的愛好者 我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我 那樣的傷一部作品 認真的拒絕在這情況下看《日子》也幫忙我阻斷所有的輸送 甚至幫我查到發放的原兇 也許我永遠也查不到是誰 但我深信人在做 天在看 你知 天知 只是時候未到而已 蔡明亮
看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。
#70th Berlinale#主竞赛。影片开场就是一行引发笑场的字幕“本片无对白字幕”。数了数影片一共有45或者46个镜头（有一处没看清是不是接的），一面是“小康真好看你们快来看”，一面又小心把构图卡在关键部位以上哈哈哈。看过小康吃饭小康洗澡的VR[家在兰若寺]之后，这部影片里能更加细腻地观察小康已经开始圆润和松弛的身体；按摩小哥其实是个在曼谷打工的老挝人，蔡明亮也花了相当的篇幅去展示他的日常，如做饭，洗菜，吃饭……专门研究了一下泰式按摩推油的流程，才意识小康确实是叫的是色情服务而不是医疗按摩了……这将近20分钟的色情推油戏看得不少人离场，但这种由性而生发的好感，以及由好感酝酿出的一些怅然若失，却非常打动人心。这部影片中日常生活的力量和对情感的描绘，让人想起[让娜·迪尔曼]，影片其实可以更长一些。
仅借由一种对影像记录最纯粹的冲动——它一经给出就是具体躯体，具体物件，具体动作，具体情境，在时间潮汐式的来回运动里，影像自发生长出了自己的“故事”，长出了自己的寂寞、欲望和热烈。希望50岁的时候，也能过上这样的日子，孤寂中的爱欲、思念以及善意。
语言不通，索性放弃了字幕，更多的关注画面影像的表达和人物表情细微的变化。年轻与年老的躯体，两个灵魂相互陪伴的温柔，吃饭，睡觉，洗澡，都是平淡生活里最安静的日常，蔡明亮爱李康生真的爱得深沉。连续N天每天只睡几小时的赶场狗，需要马上安排这样一套泰式按摩推油大保健全套服务~
#Berlinale20-28 不打星了，毕竟看了三个镜头就放心地补觉了。导演喜欢看李康生这李康生那，不要强迫观众也得看吧，886
李康生静坐-李康生洗澡-泰国人烧火-李康生肩痛-泰国人洗菜-李康生针灸-泰国人做饭-李康生走路-泰国人吃饭-李康生找泰国人色情按摩(30分钟)-李康生和泰国人洗澡-李康生送泰国人八音盒-李康生和泰国人吃宵夜-李康生拍鱼-泰国人又烧火-李康生还走路-李康生睡觉--李康生醒了-泰国人玩八音盒-泰国人走了。你以为你在看他们过日子，其实你的日子被消磨了。不知道李康生肩膀好没好，我的肩膀是真的很痛。
做贼心虚好几天，忍不住点开蔡明亮。生活在这西朝鲜，看个电影要做贼，偷偷摸摸看电影，偷偷摸摸过日子
反口覆舌的純情小鴨鴨蔡明亮與你把臂同游香港情慾小天地，由尖沙咀走到旺角，曼谷直送小鮮肉持續猛攻康生敏感乳頭無盡快感連續絕頂10分鐘要觀眾一同要生要死，中年男樂而忘返「搭沉船」追到人家到曼谷換來是無法收補的孤獨寂莫，一直在說人與人無法的親近，只不過將藝術館電影的玩法套入，底子是言情小說的片面，那餘下的個人感受時間時，真的可化為電影時間與觀眾同行？可以放任自己的感覺來處理這私密化到沒有線索投入，一位(自以為是的)藝術家是不是有這樣大的權力去控制時間和影像來滿足一已私慾？原來是日記本上自我感覺良好的風流小話，你看看那個音樂盒多貼心，亮哥要和你談的，是他內心深處有誰能明白我的少女心。
四星半。这就像是应试作文拿到最难考题时的一种无招胜有招，蔡明亮对影像日积月累的感触已大化于无形。“日子”是对全片最佳的概括，纪录和剧情的分界在一个个日常行为中渐渐模糊，剩下的唯有自然而然。李康生为这样的现实提供了最有力的支撑，状态已进入到一个表演者的黄金期。
应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！
蔡明亮：机器我反正开着，意义你们自己去悟
总以为李康生才是蔡明亮的唯一，但如今没有了路弈静陈湘琪杨贵媚还是会感觉缺了些什么。有种即便再拍长片，小康的故事已经在《郊游》终结了的伤感。
概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。
别问，问就是电影艺术。
柏林電影節主競賽# 在看到一半時候，依然在懷疑這是個啥啊。確實就是蔡明亮。當那場活色生香的泰式按摩結束，小康付錢的猶豫，送出那個八音盒，亞儂弘尚希拿在手裡轉了起碼五分鐘。電影成立了，故事也出來了。多少人在電影院睡的香，蔡明亮功德無量哈哈哈哈哈
窃以为这是最experimental的一届主竞赛了 我是真的不想给蔡明亮两星 但是他实在是太作了 搞实验电影不是不可以 但是有必要两个小时吗 一开始还能忍 到后来真的是在折磨观众了 这拍成了小短片电视连续剧搁art gallery放应该挺好的 在电影院就有点过分了啊 从开始到结尾观众骂着街离场 我看泰国人洗菜做饭看得迷迷糊糊 起来去洗了个脸又上吧台灌了两个shot下去 回来发现泰国人还在洗菜做饭... berlinale2020
观看过程中总会认为是不是卡了，伴随着四周传来的或轻或重的鼾声#70届柏林第八天第一场，主竞赛16
我们在漆黑的时间里漂浮，偶尔相遇，摩擦，一朵微小的火光，然后继续沉默。
年度最佳无疑！现实中的每一分钟都稍纵即逝，而电影里的每一分钟都显得漫长，这说明，好电影是一种能让时间慢下来的艺术。很多人都期待把日子过得像电影一样精彩刺激，蔡明亮却把电影拍得像日子一样平淡真实，这是境界的不同。越来越喜欢蔡明亮后期这些不像电影的电影，就像读韩东、何小竹的诗一样舒服。
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今天我感到非常沮喪和失望 我倒沒有太過憤怒 因為這樣的事總會到來 只是早或晚 而這回來的過早 早得令人感到詫異 令人不知所措 對人性感到一股的寒意 不久前帶去柏林參賽的《日子》我的製片因應部份媒體及片商的要求 把影片的樣片寄到某些人士手中 我們是多麼的信任每一個人對著作權的重視 但事情就發生了 有人把樣片資源流了出來 非常非常令人震驚 以後我們還要相信什麼 人和人之間還會有信任嗎 這事傷了我們的權益 傷了我們的作品 也傷了我們的心 如果你是我的影迷 或是電影的愛好者 我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我 那樣的傷一部作品 認真的拒絕在這情況下看《日子》也幫忙我阻斷所有的輸送 甚至幫我查到發放的原兇 也許我永遠也查不到是誰 但我深信人在做 天在看 你知 天知 只是時候未到而已 蔡明亮
看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。
#70th Berlinale#主竞赛。影片开场就是一行引发笑场的字幕“本片无对白字幕”。数了数影片一共有45或者46个镜头（有一处没看清是不是接的），一面是“小康真好看你们快来看”，一面又小心把构图卡在关键部位以上哈哈哈。看过小康吃饭小康洗澡的VR[家在兰若寺]之后，这部影片里能更加细腻地观察小康已经开始圆润和松弛的身体；按摩小哥其实是个在曼谷打工的老挝人，蔡明亮也花了相当的篇幅去展示他的日常，如做饭，洗菜，吃饭……专门研究了一下泰式按摩推油的流程，才意识小康确实是叫的是色情服务而不是医疗按摩了……这将近20分钟的色情推油戏看得不少人离场，但这种由性而生发的好感，以及由好感酝酿出的一些怅然若失，却非常打动人心。这部影片中日常生活的力量和对情感的描绘，让人想起[让娜·迪尔曼]，影片其实可以更长一些。
仅借由一种对影像记录最纯粹的冲动——它一经给出就是具体躯体，具体物件，具体动作，具体情境，在时间潮汐式的来回运动里，影像自发生长出了自己的“故事”，长出了自己的寂寞、欲望和热烈。希望50岁的时候，也能过上这样的日子，孤寂中的爱欲、思念以及善意。
语言不通，索性放弃了字幕，更多的关注画面影像的表达和人物表情细微的变化。年轻与年老的躯体，两个灵魂相互陪伴的温柔，吃饭，睡觉，洗澡，都是平淡生活里最安静的日常，蔡明亮爱李康生真的爱得深沉。连续N天每天只睡几小时的赶场狗，需要马上安排这样一套泰式按摩推油大保健全套服务~
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李康生静坐-李康生洗澡-泰国人烧火-李康生肩痛-泰国人洗菜-李康生针灸-泰国人做饭-李康生走路-泰国人吃饭-李康生找泰国人色情按摩(30分钟)-李康生和泰国人洗澡-李康生送泰国人八音盒-李康生和泰国人吃宵夜-李康生拍鱼-泰国人又烧火-李康生还走路-李康生睡觉--李康生醒了-泰国人玩八音盒-泰国人走了。你以为你在看他们过日子，其实你的日子被消磨了。不知道李康生肩膀好没好，我的肩膀是真的很痛。
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四星半。这就像是应试作文拿到最难考题时的一种无招胜有招，蔡明亮对影像日积月累的感触已大化于无形。“日子”是对全片最佳的概括，纪录和剧情的分界在一个个日常行为中渐渐模糊，剩下的唯有自然而然。李康生为这样的现实提供了最有力的支撑，状态已进入到一个表演者的黄金期。
应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！
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概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。
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