狗眼看人低，配乐统统去掉，画蛇添足，借狗眼看难民，你不该待在这里，你该回你的祖国去，公园草坪上一对大陆母女教育狗狗不要随地大小便，你听不懂，给你臭咸鱼吃，傻狗，
有点意境，算是文艺纪录片吧... 像是散文诗歌一样。4星鼓励
还是抱着挺高的期待的，甚至在导演IG上追踪了一下拍摄和制作轨迹...实际效果的话，如果说一开始很缓慢的、全部流浪狗的场景推进还觉得是在酝酿情绪，后面的故事发展实在是比较散，特别是流浪狗视角不能完全让故事自圆其说。和流浪狗一起在街头探寻种种碎片式的故事自然是一种新颖的、甚至也很给我启发的拍摄手法，但是这样而从背景音的对话里“捕捉”到的男女关系、土耳其政治新闻、难民问题等信息实在是有些过于投机取巧了，人物都是比较浅尝辄止地触及。当作一个很大胆的影像尝试好了！
影片前半段低镜头“狗视角”，也不知道导演是想让大家代入还是不想让大家代入，反正给我看晕了……一直到它们来到街道，镜头才慢慢稳定一点：在繁忙的街道中心坐下啃骨头，只有身后的小孩子移来好奇的目光；男士握着手抚摸它那一刻，以更低的视角拍出的尊严……行人保安警察……以虽然世俗但依然沾染宗教气息的“兄弟”这个视角观影终于看进去了一点点。
是人类在迷途。
@849 Kiehl with Benben, alili and Gussie. Zeytin looks like Alili
特别喜欢导演的前作《Hotel 22》；虽然是在伊斯坦布尔跟拍两年，但这一部的素材显得有些单一。
人活得像狗一样，狗活得像人一样。但人不是狗，而狗也不是人。
非常压抑，非常苦涩。为什么这些生灵的脸上有一层人类的神情，它们的世界里有着和人类世界里一样的暴力和痛楚。
用狗作为主角的意义好像没有很明显，要讲的事情浮在表面。
半蹲视角体现了一种尊重和怜悯，狗生的隐喻也有点特立独行的意思
7.3 流浪狗从他身份被定义后，便可以知道这样的狗会出现在哪里，以及他所出现的地方又会拥有怎样身份的人，较低的视角从寓意上来说，是一种人们（至少是会看本片的观众们）眼中看不见，忽视的城市角落
同犬犬风尘(Los Reyes, 2018)，记录指出流浪狗（甚至社会）问题所在：无法指望灭狗的政府进一步动物福利、援助者并未给其提供一个真正的“家”；和智利狗对比，更倾向影片并非政治化的隐喻，应考虑导演为新手才导致缺少狗的特写和“更细致”的狗生
视角独特
伊斯坦布尔记忆已经太久远，和帕慕克的文字虚实混淆，到此一游的单纯长出越发沉重的忧郁尾巴。狗不是狼心*肺、*仗人势的*奴才，它们伴着礼拜哀嚎，嚎给能听懂的人，或狗，或一具尸体，一枚钱币，一种叫红的颜色。
我还是喜欢猫#末人
既游离于人类的社会体系之外，又与人类的生活实质上重合，表面是超脱的旁观者，实际也是背井离乡的流浪者，狗眼看世界的视角切入很有想法，大量场景中人类的故意留白处理得恰到好处，不过后期的人工构建感比较强，狗背镜头是减分项，所以本质上其实是一部人引导着狗再去遛人的电影，有点意思
一条狗的视角下动荡不安的人类社会，镜头晃来晃去，始终没有焦点，但人工意味依旧很重，并不喜欢。
角度有趣题材内容无趣字幕故作高深
70分钟全程拍几条流浪狗在街上晃荡，而我竟然全程看完，到底谁更狗… 全片摄影非常讲究，构图完美质感清晰，且绝大部分画面里都有人。越过狗的肩膀，是虚化的人们：行人、小贩、流浪者、旅行者、中国人、女权主义者、JC、叙利亚难民……城市的边边角角，都在狗子们面前一览无余。而片尾狗子随着喇叭里阿訇诵经声一起长啸，宛如神迹降临。 2018年有一部纪录片拍伊斯坦布尔的猫，还引进了（《爱猫之城》）。现在又有一部拍狗。衡量一个城市的文明程度，只要看那里的流浪猫狗怕不怕人就知道了。虽然土耳其这个国家有时候性格不大稳定，但至少那里的动物们都神态安详悠然自得，这种景象只在泰国见过。
分享到朋友圈
狗眼看人低，配乐统统去掉，画蛇添足，借狗眼看难民，你不该待在这里，你该回你的祖国去，公园草坪上一对大陆母女教育狗狗不要随地大小便，你听不懂，给你臭咸鱼吃，傻狗，
有点意境，算是文艺纪录片吧... 像是散文诗歌一样。4星鼓励
还是抱着挺高的期待的，甚至在导演IG上追踪了一下拍摄和制作轨迹...实际效果的话，如果说一开始很缓慢的、全部流浪狗的场景推进还觉得是在酝酿情绪，后面的故事发展实在是比较散，特别是流浪狗视角不能完全让故事自圆其说。和流浪狗一起在街头探寻种种碎片式的故事自然是一种新颖的、甚至也很给我启发的拍摄手法，但是这样而从背景音的对话里“捕捉”到的男女关系、土耳其政治新闻、难民问题等信息实在是有些过于投机取巧了，人物都是比较浅尝辄止地触及。当作一个很大胆的影像尝试好了！
影片前半段低镜头“狗视角”，也不知道导演是想让大家代入还是不想让大家代入，反正给我看晕了……一直到它们来到街道，镜头才慢慢稳定一点：在繁忙的街道中心坐下啃骨头，只有身后的小孩子移来好奇的目光；男士握着手抚摸它那一刻，以更低的视角拍出的尊严……行人保安警察……以虽然世俗但依然沾染宗教气息的“兄弟”这个视角观影终于看进去了一点点。
是人类在迷途。
@849 Kiehl with Benben, alili and Gussie. Zeytin looks like Alili
特别喜欢导演的前作《Hotel 22》；虽然是在伊斯坦布尔跟拍两年，但这一部的素材显得有些单一。
人活得像狗一样，狗活得像人一样。但人不是狗，而狗也不是人。
非常压抑，非常苦涩。为什么这些生灵的脸上有一层人类的神情，它们的世界里有着和人类世界里一样的暴力和痛楚。
用狗作为主角的意义好像没有很明显，要讲的事情浮在表面。
半蹲视角体现了一种尊重和怜悯，狗生的隐喻也有点特立独行的意思
7.3 流浪狗从他身份被定义后，便可以知道这样的狗会出现在哪里，以及他所出现的地方又会拥有怎样身份的人，较低的视角从寓意上来说，是一种人们（至少是会看本片的观众们）眼中看不见，忽视的城市角落
同犬犬风尘(Los Reyes, 2018)，记录指出流浪狗（甚至社会）问题所在：无法指望灭狗的政府进一步动物福利、援助者并未给其提供一个真正的“家”；和智利狗对比，更倾向影片并非政治化的隐喻，应考虑导演为新手才导致缺少狗的特写和“更细致”的狗生
视角独特
伊斯坦布尔记忆已经太久远，和帕慕克的文字虚实混淆，到此一游的单纯长出越发沉重的忧郁尾巴。狗不是狼心*肺、*仗人势的*奴才，它们伴着礼拜哀嚎，嚎给能听懂的人，或狗，或一具尸体，一枚钱币，一种叫红的颜色。
我还是喜欢猫#末人
既游离于人类的社会体系之外，又与人类的生活实质上重合，表面是超脱的旁观者，实际也是背井离乡的流浪者，狗眼看世界的视角切入很有想法，大量场景中人类的故意留白处理得恰到好处，不过后期的人工构建感比较强，狗背镜头是减分项，所以本质上其实是一部人引导着狗再去遛人的电影，有点意思
一条狗的视角下动荡不安的人类社会，镜头晃来晃去，始终没有焦点，但人工意味依旧很重，并不喜欢。
角度有趣题材内容无趣字幕故作高深
70分钟全程拍几条流浪狗在街上晃荡，而我竟然全程看完，到底谁更狗… 全片摄影非常讲究，构图完美质感清晰，且绝大部分画面里都有人。越过狗的肩膀，是虚化的人们：行人、小贩、流浪者、旅行者、中国人、女权主义者、JC、叙利亚难民……城市的边边角角，都在狗子们面前一览无余。而片尾狗子随着喇叭里阿訇诵经声一起长啸，宛如神迹降临。 2018年有一部纪录片拍伊斯坦布尔的猫，还引进了（《爱猫之城》）。现在又有一部拍狗。衡量一个城市的文明程度，只要看那里的流浪猫狗怕不怕人就知道了。虽然土耳其这个国家有时候性格不大稳定，但至少那里的动物们都神态安详悠然自得，这种景象只在泰国见过。