看电影前把原著小说看完了。很明显导演把原著一些尖锐的（对“贵族”以及女性困境）的批判弱化了，让一个本来就没有啥剧情冲突、着重刻画两个女主内心世界的故事中规中矩地以电影的方式呈现。但其实导演的优势也在于细腻而内敛地讲述女性故事（导演本人也很温柔），在男性主导的日本电影行业生存下去并创作女性视角的作品，也是一种进步。选角真的很棒，每个角色都很贴合原著人物。
太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣!
看到一半出去看原作对答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。
#IFFR2021# 语塞…………老掉牙的题材，刻板又粗浅。不就是城外的人想进去，城里的人想出来吗
#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」，前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉，也许是为了「新视角」，最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易，但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了，还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪，似乎都可以再深刻一些。
终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。
婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。
#IFFR# 都市之于贵族与平民 正如你之阿波罗我之浮士德 双生花的异质视角将东京分割为两重精神视界 也让她们的相遇张力十足 原著小说和双女主选角让我对本片有太多期待 可惜改编不仅没有改掉人物背景铺陈过长、情绪倾泻过于仓促的毛病 编排失衡问题还让主题先行愈发明显 先预设“女人之间的道义”“女人是可以帮助女人的” 再架设出三段指向明显的对话 让前期铺陈的那些清晰的女性“本质”也随着温吞的叙事稀释殆尽
【IFFR 2021】女性独立和女性道义两方面都做得都不够扎实
#SIFF21# 华子是东京人，家境优越，相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿； 美纪是外乡人，家境贫寒，结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事 他们是城市里截然相反的两个阶级，就像夜光下霓虹闪烁的东京塔，一个在塔顶，一个在塔底，华子根本不曾注视过东京塔，美纪却是每天眺望吮吸希望 他们是两条永不交会的平行线，却因为那个男权产生了交点，原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜，她影响了她，她也改变了她 华子勇敢地选择了内心，美纪勇敢地选择了创业，他们在东京塔下找到了新的人生坐标 导演柔润了原著的故事，让大家看上去都挺好，却因此失去了这个题材本因有的锋利，冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星
3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。
天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说
现在这些日影导演是真的为了影像质感去抛弃了各种不必要的观点，人物之间更不用说了 抽失了一般～
“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”
「東京的構造會分隔不同階級」階級有時能帶來富裕，卻也是沈重的枷鎖，伴侶婚姻亦是如此。影像質感很「日影」，依然在用東京街景給這座圍城外的人造夢。加一星為了自由灑脫的四個女角(插一句、衣服都好好看)。麥和靜河，kiko和rio都好甜，而且kiko和靜河在party相遇那段相當妙，吃馬卡龍塔的靜河太可愛了。果然女生之間的浪漫之一就是兩個人乘一輛單車，「ナイルパーチの女子会」和「君若」都有這個橋段。
语境几乎可以平移到上海，城外城内，阶级分化，对上海的幻想与憧憬。石桥静河白T黑裤很飒，而水原希子美绝了，身材太好了吧，在沪北电影院硬了。
挺郁的。每一帧都能感受到孤单。不同际遇下的人各有不同的孤单与欢乐。
止于“看起来很轻松”，想探讨阶层和女性问题但是流于表面，而且拍得太无节制了，显得琐碎又无趣。（但就这样，已经算是这届电影节尚可的日影新片了。）
门胁麦很会演 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。
2021 SIFF第六部 试图在乡下女孩与东京贵族女孩间构建情感互通，但既未清晰展现二者的相互救赎，又未能明确剖解对女孩各自的生存困境，日剧式废话倒是挺多…另：左边两名上海老奶奶全程聊天，右边一名女子全程咳嗽+嘀咕日语，这场看得我真的窒息了要…
分享到朋友圈
看电影前把原著小说看完了。很明显导演把原著一些尖锐的（对“贵族”以及女性困境）的批判弱化了，让一个本来就没有啥剧情冲突、着重刻画两个女主内心世界的故事中规中矩地以电影的方式呈现。但其实导演的优势也在于细腻而内敛地讲述女性故事（导演本人也很温柔），在男性主导的日本电影行业生存下去并创作女性视角的作品，也是一种进步。选角真的很棒，每个角色都很贴合原著人物。
太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣!
看到一半出去看原作对答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。
#IFFR2021# 语塞…………老掉牙的题材，刻板又粗浅。不就是城外的人想进去，城里的人想出来吗
#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」，前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉，也许是为了「新视角」，最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易，但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了，还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪，似乎都可以再深刻一些。
终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。
婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。
#IFFR# 都市之于贵族与平民 正如你之阿波罗我之浮士德 双生花的异质视角将东京分割为两重精神视界 也让她们的相遇张力十足 原著小说和双女主选角让我对本片有太多期待 可惜改编不仅没有改掉人物背景铺陈过长、情绪倾泻过于仓促的毛病 编排失衡问题还让主题先行愈发明显 先预设“女人之间的道义”“女人是可以帮助女人的” 再架设出三段指向明显的对话 让前期铺陈的那些清晰的女性“本质”也随着温吞的叙事稀释殆尽
【IFFR 2021】女性独立和女性道义两方面都做得都不够扎实
#SIFF21# 华子是东京人，家境优越，相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿； 美纪是外乡人，家境贫寒，结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事 他们是城市里截然相反的两个阶级，就像夜光下霓虹闪烁的东京塔，一个在塔顶，一个在塔底，华子根本不曾注视过东京塔，美纪却是每天眺望吮吸希望 他们是两条永不交会的平行线，却因为那个男权产生了交点，原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜，她影响了她，她也改变了她 华子勇敢地选择了内心，美纪勇敢地选择了创业，他们在东京塔下找到了新的人生坐标 导演柔润了原著的故事，让大家看上去都挺好，却因此失去了这个题材本因有的锋利，冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星
3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。
天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说
现在这些日影导演是真的为了影像质感去抛弃了各种不必要的观点，人物之间更不用说了 抽失了一般～
“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”
「東京的構造會分隔不同階級」階級有時能帶來富裕，卻也是沈重的枷鎖，伴侶婚姻亦是如此。影像質感很「日影」，依然在用東京街景給這座圍城外的人造夢。加一星為了自由灑脫的四個女角(插一句、衣服都好好看)。麥和靜河，kiko和rio都好甜，而且kiko和靜河在party相遇那段相當妙，吃馬卡龍塔的靜河太可愛了。果然女生之間的浪漫之一就是兩個人乘一輛單車，「ナイルパーチの女子会」和「君若」都有這個橋段。
语境几乎可以平移到上海，城外城内，阶级分化，对上海的幻想与憧憬。石桥静河白T黑裤很飒，而水原希子美绝了，身材太好了吧，在沪北电影院硬了。
挺郁的。每一帧都能感受到孤单。不同际遇下的人各有不同的孤单与欢乐。
止于“看起来很轻松”，想探讨阶层和女性问题但是流于表面，而且拍得太无节制了，显得琐碎又无趣。（但就这样，已经算是这届电影节尚可的日影新片了。）
门胁麦很会演 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。
2021 SIFF第六部 试图在乡下女孩与东京贵族女孩间构建情感互通，但既未清晰展现二者的相互救赎，又未能明确剖解对女孩各自的生存困境，日剧式废话倒是挺多…另：左边两名上海老奶奶全程聊天，右边一名女子全程咳嗽+嘀咕日语，这场看得我真的窒息了要…