竟然是Netflix的片子，改编自真人真事，探讨成为警察的条件和警察犯罪，又找两个演员去警察学院训练如何成为一名警察，去为角色体验生活，再让他们饰演这两个真人，另外加上这两个真人纪录片式的采访，电影为此分成了四个章节。导演在打破类型边界上可以说非常卖力了，用大量访谈式的旁白来交代剧情的部分，跟着旁白重回一些记忆现场，一开始以为是反类型叙事，到了第三部分才发现是想伪纪录，把剧情片和纪录片的叙事手法糅合，本质上就是在大鹏的《吉祥如意》里想要干的事情。
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
#71st Berlinale# 艺术贡献奖（剪辑）。果然如我所料导演拍的是个对社会机构的分析，虽然暴露电影机制这个手法并不少见，但是把影片筹备过程和演员准备工作放进去还是颇有意思，后半段演员与原型人物交替出现也很精彩。片子固然不错，不过影片其实让人有点失望，至少承诺到的对警匪类型片的戏仿给得量太少（仅有一场追跑戏），加上片头给出的警察和游行学生的冲突把期待调的有点高（cue了前作[男孩超级白]，片中也用骄傲游行做关联），虽然喜欢还是不免要刨一分……
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
#CPH:DOX# 剧情和纪录片揉杂的形式还是挺喜欢的，但是内容撑不起来啊。所谓的负面黑暗现实部分并没有得到深度剖析，反而是加入大量旁枝末节家长里短的内容，比较像是关于某对警察的纪录片（但其实纪录部分看着也像“做”出来的）演技很不绰
+
片头字幕最有味道。
【墨西哥】收起想象与分歧，回归现实与无奈。惊心动魄的追捕，或是游走黑白之间的吊诡在这里并不见踪影；被污名、脆弱的体系以及时刻都将面对的危险才是常态。导演有野心并且力图通过一种精巧设计的手法进入这个话题，尽管太多事实和印象都是已知既定的（并且不能真正改变什么）；但这种兼顾的视角，依然作为警务题材的破局，得以有不同触及- -这竟然与《南城警事》的出现，共享着某种命运般的相似。
#CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
整个故事，并没有被形式编排撑起来。
形式的多样和自由，导演孜孜不倦的探索欲，全片不算长叙事重点与模式可以发生好几次转向，初看的确相当有意思，但反而到最后落点，一定要讲警察系统的腐败与道德困境，前面的数次“漂移”使得探讨这一话的力度也随之飘散了。
#berlinale71 7/10。结构了得，俄罗斯套娃。影片正符合当下议题，网飞挺进三大的速度稳健，厉害了。
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
3.5 二刷加半星，剪辑太流畅了，技术娴熟令人舒适。/两位演员扮演警察，由虚构引导纪实。本可以更有意思的，大段自白的形式拖累了叙事。
三星半
纪录+虚构的意义在于让我更好明白“身份”对个人的影响。用一个题外话来讲，我们个人的立场和观念远没有自己想象中那么坚定，在不同的身份情景中，它很容易被动摇。身份是一种政治。
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。
融合类型实验
半段电影半段纪录现在已经成潮流了？不过这一部还是有点特别，用演员在镜头内外的身份和对警察的态度做平行比对，倒是指出了墨西哥警察里外不是人的真实状况。
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竟然是Netflix的片子，改编自真人真事，探讨成为警察的条件和警察犯罪，又找两个演员去警察学院训练如何成为一名警察，去为角色体验生活，再让他们饰演这两个真人，另外加上这两个真人纪录片式的采访，电影为此分成了四个章节。导演在打破类型边界上可以说非常卖力了，用大量访谈式的旁白来交代剧情的部分，跟着旁白重回一些记忆现场，一开始以为是反类型叙事，到了第三部分才发现是想伪纪录，把剧情片和纪录片的叙事手法糅合，本质上就是在大鹏的《吉祥如意》里想要干的事情。
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事，某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新，却忽略了内容，最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外，记录与剧情融合的新形式，从去年到今年估计看了七八部，已经见怪不怪了。
#71st Berlinale# 艺术贡献奖（剪辑）。果然如我所料导演拍的是个对社会机构的分析，虽然暴露电影机制这个手法并不少见，但是把影片筹备过程和演员准备工作放进去还是颇有意思，后半段演员与原型人物交替出现也很精彩。片子固然不错，不过影片其实让人有点失望，至少承诺到的对警匪类型片的戏仿给得量太少（仅有一场追跑戏），加上片头给出的警察和游行学生的冲突把期待调的有点高（cue了前作[男孩超级白]，片中也用骄傲游行做关联），虽然喜欢还是不免要刨一分……
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
#CPH:DOX# 剧情和纪录片揉杂的形式还是挺喜欢的，但是内容撑不起来啊。所谓的负面黑暗现实部分并没有得到深度剖析，反而是加入大量旁枝末节家长里短的内容，比较像是关于某对警察的纪录片（但其实纪录部分看着也像“做”出来的）演技很不绰
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片头字幕最有味道。
【墨西哥】收起想象与分歧，回归现实与无奈。惊心动魄的追捕，或是游走黑白之间的吊诡在这里并不见踪影；被污名、脆弱的体系以及时刻都将面对的危险才是常态。导演有野心并且力图通过一种精巧设计的手法进入这个话题，尽管太多事实和印象都是已知既定的（并且不能真正改变什么）；但这种兼顾的视角，依然作为警务题材的破局，得以有不同触及- -这竟然与《南城警事》的出现，共享着某种命运般的相似。
#CPH:DOC2021#非《吉祥如意》式的偶发创作，从第一部分就已经呈现出彻底的解构姿态：以经过排演的伪纪录方式先在的讲述大众（以演员自身为例）对于警察这一职业的普遍认知。第二部分通过其他来源的素材拼贴和演员的自叙传的读解方式带领观众与演员一同，打破并重塑观念中的「警察」身份。因而A Cop Movie或许是A Movie About Cops。就创作意识而言，或许比灵感乍现或是等待事件的发生更加精准。
整个故事，并没有被形式编排撑起来。
形式的多样和自由，导演孜孜不倦的探索欲，全片不算长叙事重点与模式可以发生好几次转向，初看的确相当有意思，但反而到最后落点，一定要讲警察系统的腐败与道德困境，前面的数次“漂移”使得探讨这一话的力度也随之飘散了。
#berlinale71 7/10。结构了得，俄罗斯套娃。影片正符合当下议题，网飞挺进三大的速度稳健，厉害了。
影片聚焦于墨西哥警察情侣Teresa和Montoya的日常工作，而不时打破的第四道墙却成为了故事的真正开端，Teresa和Montoya另有其人。导演阿隆索·帕拉西奥斯对墨西哥民众早已失去信任的警察部门展开发问，当演员真的成为了警察，看待问题的角度则形成了巨大反差。剧情和纪录完全融合的方式，立体透析了墨西哥社会真正的对立面。
3.5 二刷加半星，剪辑太流畅了，技术娴熟令人舒适。/两位演员扮演警察，由虚构引导纪实。本可以更有意思的，大段自白的形式拖累了叙事。
三星半
纪录+虚构的意义在于让我更好明白“身份”对个人的影响。用一个题外话来讲，我们个人的立场和观念远没有自己想象中那么坚定，在不同的身份情景中，它很容易被动摇。身份是一种政治。
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。
融合类型实验
半段电影半段纪录现在已经成潮流了？不过这一部还是有点特别，用演员在镜头内外的身份和对警察的态度做平行比对，倒是指出了墨西哥警察里外不是人的真实状况。