其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。
剪预告的那个家伙给我出来！去剪正片！
北斋心中的巨浪，“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索，后半部才展现北斋的精魂，老当益壮，泼墨挥洒，眼里看到的，一定说出来。/ 香艳妩媚的色道，浮世绘的雕刻和制作，观赏性极佳。
时间跨度太长的人物传记其实更适合做截面，单做年轻时或者年老时都挺好，现在两者都要，节奏拖长，观感割裂，倒是结尾意料之外地把前后半生统一起来，还蛮喜欢这个处理。 @HIIFF
老年部分好过青年部分。配角中玉木宏尤为印象深刻，“麻雪”芋生悠也还不错。
编剧很大胆，演员演技棒。愈往后走愈发能走进影片，走进导演和编剧想传达出的北斋。心潮愈发澎湃。
@日本新片展 阿部宽演的茑屋老师说要把书店开到大洋彼岸去的时候真把昏昏欲睡的我乐到了，主创们真应该来杭州瞅瞅，看看自己的片子为什么和这个书店一样的华而不实。
就知道会很糟糕，田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外：编剧是制作公司老板娘，还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年，即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕，一不小心买了观众第一排，近距离看到了影帝，大写的可爱，主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响，我白眼都要翻上天了……
我还没放弃和这个世界拼命
田中泯令我目瞪口呆
三代枝男郎齐聚可能是唯一看点了？
HIFF。失望透顶，浪费题材，浪费演员，无比糟糕的传记电影。拖沓散漫，剪辑稀烂，还喜欢说教。葛饰北斋那么长的一生不够拍吗？那么多浮世绘大师不够拍吗？还要加入那么多生硬无比的大道理简直让人窒息，所有角色都浮于表面，一个都立不起来，分成四章简直毫无必要，节奏奇怪又沉闷，充斥着没头没尾的人物和情节。还能看看的就是几个作画镜头和几位帅哥了，确实挺帅的，为他们加一颗星吧
HIIFF中视二号厅 葛饰北斋传记片 喜欢结尾的海浪声
标记想看一年了，终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量，两次把画翻出来都有震撼到我，字面意思，心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题，不同境界，都喜欢。我也要努力创作了！！
极具表现力、感染力，艺术性强、傲骨铮铮的电影，并非线性常规理解上的传记片，而是片段式地呈现北斋人生及对其创作产生重大影响的节点，部分段落风格化、舞台化；是以北斋为重点的江户时期画卷，也是超越时代的艺术家们创作宣言，“总有一天能不用听他们的，想怎么画就怎么画，要活着看到这一天”，第三第四章看得泪眼汤汤，伯乐的心愿，一生的报答和践行，风餐露宿，绘就眼中的大自然与底层人的世界，艺术的翅膀永远在路上飞翔；更可贵的是个中禁锢压抑情绪的表现不是宣泄式的而是用比如特别的北斋蓝的滂沱大雨等方式决绝又强烈地表现出来；摄影布光考究，明暗光影迷人，荡漾开的波纹光影配合海浪创作，结尾震撼有力，潮来潮往，有些东西一个大浪就能抹去，而真正的艺术什么都不能阻隔，滚动演职员表重回主题音乐时又忍不住抹泪 | 日影新片展
#日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。
史上最强男优阵容了吧。瑛太确实演的好，老爷爷表情之丰富像十八罗汉。老年四处游历那段很可爱，风景也很美。其实最动容的是艰难时代下，小说家和浮世绘画师互相给养支撑的情谊。
日本新片展@大光明 北斋主题MV。既不北斋也不浮世绘。完全没展现北斋壮阔的人生。人物来往只靠“这样如何获得幸福？”这种脱离生活的糟烂台词，多次看不下去到翻白眼的地步。要是北斋知道后世把自己弄成了这么一个叨逼叨叨的深井冰，可能会先用画笔戳死他。
也就打了20几个哈欠吧… 120分钟比他的90年人生还漫长，叙事跳跃又松散，我甚至第三幕看了大半才发现老头演的是老年北斋。人物都是匆匆过场，本该是精彩的群像与传奇的时代，还有一流的制作和演员，可惜了。#日本新片展2020之5@大光明
中年到老年之间有点唐突，如果这里的过渡能与结尾的时空重叠处有所呼应就太好了。
分享到朋友圈
其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。
剪预告的那个家伙给我出来！去剪正片！
北斋心中的巨浪，“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”/ 前半部是年少的摸索，后半部才展现北斋的精魂，老当益壮，泼墨挥洒，眼里看到的，一定说出来。/ 香艳妩媚的色道，浮世绘的雕刻和制作，观赏性极佳。
时间跨度太长的人物传记其实更适合做截面，单做年轻时或者年老时都挺好，现在两者都要，节奏拖长，观感割裂，倒是结尾意料之外地把前后半生统一起来，还蛮喜欢这个处理。 @HIIFF
老年部分好过青年部分。配角中玉木宏尤为印象深刻，“麻雪”芋生悠也还不错。
编剧很大胆，演员演技棒。愈往后走愈发能走进影片，走进导演和编剧想传达出的北斋。心潮愈发澎湃。
@日本新片展 阿部宽演的茑屋老师说要把书店开到大洋彼岸去的时候真把昏昏欲睡的我乐到了，主创们真应该来杭州瞅瞅，看看自己的片子为什么和这个书店一样的华而不实。
就知道会很糟糕，田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外：编剧是制作公司老板娘，还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年，即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕，一不小心买了观众第一排，近距离看到了影帝，大写的可爱，主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响，我白眼都要翻上天了……
我还没放弃和这个世界拼命
田中泯令我目瞪口呆
三代枝男郎齐聚可能是唯一看点了？
HIFF。失望透顶，浪费题材，浪费演员，无比糟糕的传记电影。拖沓散漫，剪辑稀烂，还喜欢说教。葛饰北斋那么长的一生不够拍吗？那么多浮世绘大师不够拍吗？还要加入那么多生硬无比的大道理简直让人窒息，所有角色都浮于表面，一个都立不起来，分成四章简直毫无必要，节奏奇怪又沉闷，充斥着没头没尾的人物和情节。还能看看的就是几个作画镜头和几位帅哥了，确实挺帅的，为他们加一颗星吧
HIIFF中视二号厅 葛饰北斋传记片 喜欢结尾的海浪声
标记想看一年了，终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量，两次把画翻出来都有震撼到我，字面意思，心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题，不同境界，都喜欢。我也要努力创作了！！
极具表现力、感染力，艺术性强、傲骨铮铮的电影，并非线性常规理解上的传记片，而是片段式地呈现北斋人生及对其创作产生重大影响的节点，部分段落风格化、舞台化；是以北斋为重点的江户时期画卷，也是超越时代的艺术家们创作宣言，“总有一天能不用听他们的，想怎么画就怎么画，要活着看到这一天”，第三第四章看得泪眼汤汤，伯乐的心愿，一生的报答和践行，风餐露宿，绘就眼中的大自然与底层人的世界，艺术的翅膀永远在路上飞翔；更可贵的是个中禁锢压抑情绪的表现不是宣泄式的而是用比如特别的北斋蓝的滂沱大雨等方式决绝又强烈地表现出来；摄影布光考究，明暗光影迷人，荡漾开的波纹光影配合海浪创作，结尾震撼有力，潮来潮往，有些东西一个大浪就能抹去，而真正的艺术什么都不能阻隔，滚动演职员表重回主题音乐时又忍不住抹泪 | 日影新片展
#日本新片展2020# 没有那么差，有的点还挺戳我。本质是日本的文化输出电影，伯乐茑屋重三郎的理想——让整个世界都能欣赏、喜欢浮世绘，不正是让葛饰北斋实现了吗？其波澜壮阔的一生，什么都写才是流水账，现在呈现的效果恰好是选取了北斋较为重要的几个阶段或者转折。题外话，幕府时代对印刷物的管制，使北斋终其一生没能等来“没有人告诉我们去做什么”的时代，再看现在，历史大概一直没有进步。
史上最强男优阵容了吧。瑛太确实演的好，老爷爷表情之丰富像十八罗汉。老年四处游历那段很可爱，风景也很美。其实最动容的是艰难时代下，小说家和浮世绘画师互相给养支撑的情谊。
日本新片展@大光明 北斋主题MV。既不北斋也不浮世绘。完全没展现北斋壮阔的人生。人物来往只靠“这样如何获得幸福？”这种脱离生活的糟烂台词，多次看不下去到翻白眼的地步。要是北斋知道后世把自己弄成了这么一个叨逼叨叨的深井冰，可能会先用画笔戳死他。
也就打了20几个哈欠吧… 120分钟比他的90年人生还漫长，叙事跳跃又松散，我甚至第三幕看了大半才发现老头演的是老年北斋。人物都是匆匆过场，本该是精彩的群像与传奇的时代，还有一流的制作和演员，可惜了。#日本新片展2020之5@大光明
中年到老年之间有点唐突，如果这里的过渡能与结尾的时空重叠处有所呼应就太好了。