百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

说实话真是比较沉闷无聊，关于某种情绪，节奏很慢，主要是表现浪子回头，看封面以为太贺是个煤矿工人、、、、、、其实是扮演生剥鬼节上的鬼，害，裸奔可还行。

天山剧院厅。字幕出来时，泪水沾湿了口罩，海边的男鹿确实像是海边的曼彻斯特，一个被放逐的、连经济也无法独立的局外人，一点点找寻属于自己的父亲的身份，文本看上去是流行议题的打包，零工、啃老、低生育率，传统文明瓦解了，剩下漂泊在现代性中的个人，白熊和夜店，就是陈词滥调的“疏离”符号，但影片的潜文本并不流俗，室内光线的明灭，室外海边和夜雪的两次环绕，而延迟交代的台词，包括“神明可以为所欲为”，也让你猜测男主和朋友和家人的关系。当你再回顾那次失控的创伤性事件，不过是一次袒露，一下释放，在更宽容的文化里，甚至是一场艺术。这些潜和显的背景，所有尴尬的对话和冗长的停顿，让最后一幕有了巨大的情感动能，被传统和现代规训都弃之如敝屣的人，只能在面具后爆发出最原生的力量，已沦为仪式的表演，成为他唯一可以把握的真实。

难得写实不做作的日本电影。作为一个弱者，一个心智不成熟的人，一个不知如何好好生存的人，是否有资格成为一个父亲？结尾扮鬼对孩子声嘶力竭的呐喊，便是他能做的最大努力了。

新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

6.8 资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒

结尾吉冈那段表情变化震撼了

3.5.一度以为要滑向肯洛奇………

akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。

和太贺合作过一次就把握了他的特质，充分发挥，想哭的我戴上了鬼的面具

折坂悠太存在感真强。

@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。

【日本新片展】不在场的，陌生的，憋屈的，嘶吼的

有一说一。日本人有点早衰。

就这片子的内容和主题，放你国互联网主流舆论能被冲烂。看完倒是有旅游的兴趣。

过于温吞

好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山

虽然能猜到结尾，但依旧不失为我心目中20年最佳日影。（天山电影院的山顶，旁边俩“大影评家”实在是太烦了