[午后]的基础显然是[海鸥]，而夏娜莱克这部杰作也是少数真正拍出了契诃夫精神的电影。她知道摄影机拍不下生活的全貌，于是明智地决定只让我们看到其中一隅。从展示与隐藏的冲突里诞生出一种诗意，让她的小格局结构里荡漾着流动性和未完成感。我们忽地意识到，在这些下午，某些人正在世界的某处逝去。
3.6
第一次看德语字幕
“你相信什么？”“我相信一些特别的时刻，尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素：会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架（契柯夫《海鸥》）等。
烂片。被海报骗进。
半部《海鸥》，重点母子关系
她很在意事物从一个阶段过渡到另一个阶段之间的真空状态，但还是有意无意用对话填充其间的空白，这是女性导演的宿命吗
#2019柏林电影节补片# 第一个从舞台背后拍摄的镜头对确立全片的观看角度非常有帮助，此后戏剧化的行为变得可以接受。开篇气氛很好，随着电影的推进，UNO、泳衣、葡萄酒都消失了，电影越来越变得跟“活着”没有关系。最后仰赖导演兼主演的一番悼词做结论，似乎有点心急了。
几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤
passing moments
精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”，待重看。
開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭只是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法面對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意
灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧
甚是寡淡，感觉什么也没拍，什么也没讲，角色哪个都不喜欢，情节一段也记不住
2020/11/6
硬壓字幕95分鐘。浪漫不夠、缺乏激情。
毫无感觉。
有太多美妙的时刻。看到一半才发现人物关系是《海鸥》。像是坐在剧场的第一排，透着一个长焦镜头在看，尽管只能看到舞台的局部，却丝毫不影响感受到整个环境发挥的功效。21世纪的康斯坦丁，绝望离世之时只是安静吞下几板药片，然后游到湖心等死，连一声枪响都听不到，好悲伤。
生命漫長倒也並不是毫無理由
半熟//文学质感足格 诗意徘徊其间 镜头捕捉到生活的某一面且就只有某一面 像开篇的舞台//人物陷入一种求不得放不下的状态 而后做出各自的选择//不知道联想是否有依据 但隐隐约约察觉到布列松之后部分导演对使用演员的看法有了更明确的变化 演员成为画面中活动的道具//最近尤其察觉俄罗斯文学的魅力
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[午后]的基础显然是[海鸥]，而夏娜莱克这部杰作也是少数真正拍出了契诃夫精神的电影。她知道摄影机拍不下生活的全貌，于是明智地决定只让我们看到其中一隅。从展示与隐藏的冲突里诞生出一种诗意，让她的小格局结构里荡漾着流动性和未完成感。我们忽地意识到，在这些下午，某些人正在世界的某处逝去。
3.6
第一次看德语字幕
“你相信什么？”“我相信一些特别的时刻，尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素：会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架（契柯夫《海鸥》）等。
烂片。被海报骗进。
半部《海鸥》，重点母子关系
她很在意事物从一个阶段过渡到另一个阶段之间的真空状态，但还是有意无意用对话填充其间的空白，这是女性导演的宿命吗
#2019柏林电影节补片# 第一个从舞台背后拍摄的镜头对确立全片的观看角度非常有帮助，此后戏剧化的行为变得可以接受。开篇气氛很好，随着电影的推进，UNO、泳衣、葡萄酒都消失了，电影越来越变得跟“活着”没有关系。最后仰赖导演兼主演的一番悼词做结论，似乎有点心急了。
几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤
passing moments
精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”，待重看。
開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭只是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法面對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意
灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧
甚是寡淡，感觉什么也没拍，什么也没讲，角色哪个都不喜欢，情节一段也记不住
2020/11/6
硬壓字幕95分鐘。浪漫不夠、缺乏激情。
毫无感觉。
有太多美妙的时刻。看到一半才发现人物关系是《海鸥》。像是坐在剧场的第一排，透着一个长焦镜头在看，尽管只能看到舞台的局部，却丝毫不影响感受到整个环境发挥的功效。21世纪的康斯坦丁，绝望离世之时只是安静吞下几板药片，然后游到湖心等死，连一声枪响都听不到，好悲伤。
生命漫長倒也並不是毫無理由
半熟//文学质感足格 诗意徘徊其间 镜头捕捉到生活的某一面且就只有某一面 像开篇的舞台//人物陷入一种求不得放不下的状态 而后做出各自的选择//不知道联想是否有依据 但隐隐约约察觉到布列松之后部分导演对使用演员的看法有了更明确的变化 演员成为画面中活动的道具//最近尤其察觉俄罗斯文学的魅力