和预期差距太大了…导演还是没有ready从短片转到feature，过于猎奇 追求视觉效果，拍成了超长版mv… 映后Q&A里导演的回答简直不像是她本人拍的…没有想清楚要拍什么 说不清龙虾的寓意(说只是个random choice???) 不知道为什么要在西藏选址(说西藏很不熟悉 很mysterious???) 窦靖童演技真的也是炸裂的尴尬…只有唱歌的时候最自然。anyways，看到生气，这么好的资源 很浪费。

如果这是部给时尚杂志拍的短片，应该会很棒。我倒是觉得正片之前为鹿特丹专门拍的自我介绍片段给出的信息很有趣：戴着墨镜妆容精致说着英语的年轻富二代导演开着京牌车穿梭在二环里，（目的地应该不是什么太偏僻的地方，比如燕郊，）向欧洲最酷的独立电影节观众介绍她在西藏拍的，由她的好友们，也是文艺界fashion icon们主演的电影。在手袋和下午茶都可以share的时代，手里有可炫耀的文化资本才是真富二代。导演和她的影像是统一的，too rich to be happy and too melancholic to be poor. （但影片结尾给出了摆脱忧郁的方法：一直游到海水变蓝。）

这部在主竞赛里算是比较出挑的。本色出演并包揽音乐的富二代窦靖童，加持剪辑的渔夫田壮壮，加持剧本与佛学启示的假发店老板不丹活佛，神秘疯癫流浪汉李诞，混迹云南的上海店老板王志文，住在心里的忧郁疼痛男子贺开朗，只是跑了个龙套的经纪人张大大。导演与一群大佬朋友们“只是一部随便玩玩的影片”，堆砌，揉碎，造作，再自我解构，竟拍出了如五彩神虾一样神奇的观感，有趣。片尾跟着窦靖童的音乐蹦起了迪。想二刷！

抓虾少女窦靖童的藏漂流水账。男友是虾，旅行是梦，电影给我偏头痛。窦靖童灵气不如她妈，但媒婆痣很有特色...

#IFFR2021# 其实不是很难看啊哈哈哈哈只是非常癫非常有个性（我觉得自己看完人也变不正常了哈哈哈以下都是胡话）旅行就像做梦，遇不到老师就醒不过来，那就一直游到海水变蓝。所以既然是做梦那就不需要考虑逻辑，啥离谱情节都敢演，谁都有可能来客串。龙虾视角太魔性，李诞也是发自内心的傻啊哈哈哈哈。其实可以跟着影片睡一趟，反正最后会有嗨歌叫你起床蹦迪～！（如今黑白影像是不是都流行伤痛治愈+不好好讲故事）

环球港amg这工作人员，放映结束前二十分钟就把给主创映后的大灯扛进来挡到观众脸上，他可能是委婉表达这电影到结束也没剧情不用细看了。

有这钱和工夫去干点啥不好

仿若演唱会超长intro，影像美学炸裂，各种非常规构图，时尚杂志热衷的梦幻置景和超现实布光。高原上的龙虾作为一种生存隐喻，盛放着现代人的精神苦闷和虚无，对意义的追求倾注于“在路上”的所见所想，龙虾-帅哥的人化更是将这种意义追寻推及到自我对话的心理层面。灯塔又是什么？五光十色嗑药般的云彩似乎给出了回答——取悦自我而已。创新以往对藏地的描绘，不再是张扬式人类学猎奇，也不再是万玛才旦式民族志书写，藏地开始作为一种时尚元素来驾驭，既轻盈（离谱）又梦幻（空洞），就像本片（莫名其妙）插入的英语粤语法语，作为拼贴的元素来呈现，一种碎片化的世界性语汇被我信手拈来，于是在MTV和实验电影基础上，创造了一种带有后现代精神、名为万花筒的电影。 当然，用本片的台词可以总结这部电影：“这些富二代，就是太闲。”

我建议铂爵旅拍可以推出一种超奢华套餐，电影摄制组配置，邀请各路名流明星加入旅途客串演出，成片之后还能报送各类艺术片国际电影节，美术馆放映。有文艺病名媛绝对爱不释手。建议零售价2999万人民币

wow 鹿特丹版伊比利亚的派对

有钱就可以这样随便对待一部电影吗？？？？？扔一堆猎奇的元素进去以为就可以假装超现实主义包装一个毫无内容的故事吗？？我本来在纠结是一星还是两星，看完Q&A我想给负星。有很多有才华有能力有韧性的电影人，如果你不能认真对待，请你不要占用资源，谢谢。还有，如果不知道bipolar是什么意思，查好字典再起名吧，造成歧义消费到躁郁症患者真的不ok。（本来是窦靖童粉，看完要脱粉了）

#IFFR# 有钱人秀朋友圈之作 一种形式上矫揉造作且毫无必要的虚张声势 黑白画面彩色点染每一帧都是硬凹出来的杂志大片风文艺腔调 碎片式剪辑本该是混沌梦境的真实写照 却在全然摒弃逻辑之后成了导演驾驭完整叙事能力不足的有力佐证 西藏的神秘主义色彩被打造成在地性奇观化、意象艰涩化与人物神棍化的表达 在唱歌的几分几秒感受到窦靖童的魅力之后 剩下的时间只有贺开朗之问：然后呢？然后呢？然后呢？

【56】iffr50。让形式替代内容表达，和让形式成为内容表达的一部分，是两种截然不同的创作思维。任何一个拥有创作欲望，并且手握资源的新人导演，都很有可能会拍出这样的作品。简而言之就是不知道自己真正想要表现的是什么，有的仅仅是一些零碎的抽象概念的浮现，但最后依然可以把这些毫无逻辑可言的东西拍出来。

自始至终，男主、女主、龙虾，都是同一个人。也是我们每一个人。 全片乍看之下剧情琐碎，但是又让人觉得很正确。每一个短促的剧情，都像是一辈子、一年、一天、一分、一刹那间产生的念头。 片尾说“当我在此刻，我无处不在。”我想或许也可以理解为当我真正安住在刹那间，“我”可以是任何物。 可以是一束光、一块石头、一位僧侣。是成熟的果实，就掉落。是天空、是大地、是水融入水，进入一切。 （ps 书上对“刹那”有一段美到极致的描述：把六十层花瓣叠在一起，找一个力士在箭头上绑一根针，用力将箭射向花瓣。那么，那根针穿越每一层花瓣的时间，就是一刹那。）

全程飞到不知道在搞什么，但是又很自恰，让我想到过去旅行的经历，颠倒迷乱，短暂地遇到很多人又被他们的生活给推开，思想和躯干都变成重生的养分。不过每个人物的意味还是都蛮明显的，反复的对照嚼出来的内核也挺令人放松，就是结尾突然变得有点仓促，处理方式虽然也能对上如同梦境一样非连续的前情，但也使想要传递出来的那种顿悟感变得非常弱。出于人和自我的情感比起预告片的那种宗教的神秘感还是会有落差，但总体而言还算喜欢，3.5归4。

这是属于窦靖童的极具风格化的电影，只有她能演，被困在泳池里死亡的他是她，被放在缸/桶里死而复生的它也是她。这不是一场偶然的旅行，这是我们那一代人成长必经的过程。几乎全程的黑白影像是导演有些讨巧的设计，但龙虾视角算是有趣。这种片子不需要讲逻辑，但剪辑看得出来很好结果字幕一打指导是田壮壮，哦，那正常。全程配乐满分，基因和天赋的继承真是祖传粉的快乐，王志文那段是高光，田壮壮只凭半个下巴就让我认出了他，没有几句台词却是镇场子的升华，找什么灯塔，你把它扔海里不就行了？太阳升起，乌鸦鸣叫，农夫耕田，我还活着。

#IFFR2021#要是MV再拍长点可能能忍住不打一星…中国的年轻导演们，你们什么时候能学会让手下的角色说人话啊？就算做不到，可不可以不抄坂元裕二台词啊？很难吗？隐喻和摄影手法应该为搭建骨架服务，而不是指挥角色像无头苍蝇一样行动。就算是片子里最核心的inner struggle也是以一种极不真诚、流于表面的方式处理，拍这么一部架空藏地题材跟《摆渡人》有什么区别？？ps映后谈看得也很火大，感觉导演真的不明白自己在干什么也不知道自己要干什么，仿佛回到论文答辩现场，这么拍片真的不行，我很讨厌。

里面一句台词挺适合这片和这导演的：“这些富二代，就是太闲。”

咱拍电影能不能踏实一点？这拍得也太碎了，每场戏不超过两分钟。

【鹿特丹2021】因男友自杀而备受打击的女孩踏上了西藏流放之路，途中意外遇见一只被困鱼缸的五彩神虾，女孩萌发送神虾归海的想法，自此踏上了另一段送虾冒险之旅。导演在梦境与现实里来回切换，但二者的分界并不明显，就像影片说的一趟旅程就像一场梦境，这趟旅程是否也是女孩自杀后的脑中回想呢？影片整体来说并没有呈现苦大仇深的状态，反而有一丝轻盈，窦靖童很美，唱歌很酷，大咖很多，神虾的视角看世界等都算亮点。