影展到目前最舒心的一部电影，导演很踏实，不装文艺不装逼，稳稳当当的拍，不挂野心挂在脑门上，导演功底非常的扎实，叙事非常的流畅，讲的事情和《八月》一样，却是一部老少皆宜的片子。我很欣赏这样的新人作品，新人就应该先让证明你能走，会讲故事，能控制情绪和节奏，会走以后才会有奔跑的可能性。
看完仍旧对这部电影拿到釜山的观众选择奖感到不解 顾宝明极好 但影片本身普通得不能再普通 处处都是模仿的痕迹 虽然处女作有模仿无可厚非 可是后半段明显质量下降 以及明显模仿《一一》让我不适 还有舞厅尬舞 是不是现在国内导演都喜欢跟着贾科长和《白日焰火》拍这样远古的蹦迪戏来宣泄角色情绪？
台湾编剧融入江浙地域，侯孝贤的痕迹明显，用儿童视角看待三代人的成长，成长主题不止着眼于儿童，成长势必要有失去的代价。爷爷的角色还代入了菊次郎的设计，但落脚点稍显不足。导演基本功扎实，故事、情绪、节奏都在掌控之中。
98年夏天，10岁的顾晓阳跟邻居爷爷连说两遍：皮耶罗才没有乳臭！也是在那个夏天，12岁的我，拿着罗纳尔多和皮耶罗的世界杯球星卡，跟我爸说：他们是现在世界上最厉害的前锋，但我还是更喜欢蓝衣服这个。只是不知道，顾晓阳是否和我一样，后来因为皮耶罗成为尤文球迷，并在2012年夏天因为他的离去而哭泣
选的空间和环境不错，优点是自然流畅，演员朴实无华，缺点是电影感较差，摄影太呆了一些，絮絮叨叨，不凝练，很多地方像电视剧。处理家庭关系，拍得最厉害的年轻导演还是陈哲义的《爸妈不在家》。
调动个人记忆，动用美学经验，朴素而不乏动人之处。对比侯孝贤《风柜来的人》之前的作品，作为长片处女作，发挥还不错。谭卓的表演很赞。
儿子享受九八年的夏天，父亲却渴望一个春天（这个角色与情节是全片亮点了）。埋了不少细节，但这种对上世纪末的整体搬迁，有如贩卖老厂子机器，始终还是四平八稳儿童片。
有幸在韩国看到首映，惊喜，完全不像处女导演作品。关于成长的故事，表演都很细腻，特别是小朋友，非常有戏；画面也很好看，打破了之前对处女座都是草台班子的印象。期待国内上映。
徘徊在中年的爱情与家庭、以生死为结的少年与老年。导演对片顾主任这个角色的塑造很用心，他渴望新鲜事物，不与腐朽同流，但同时又呆板老套。他对孩子的学业关心备至、对妻子的事业又平平淡淡，两个身份的自尊心作祟；尽量为家庭、工作负责的他，面对新来的爱情滋味，竟又抛开一切去追求，可爱又可厌。
绍兴古宅景色美。人物关系的设计有点意思，导演处理得比较平淡。张颂文老师一部戏让我给他的演技跪了，主席脸演得很赞，禁欲系事业单位中年干部的体态、语调都表现得那么到位。这也有化妆和服装的功劳，发际线、老干部基本款衬衫西裤都很妙。
跟八月很像，都讲一个又乖又叛逆的小男孩暑假，都借由他的视角展现了家庭邻里关系，也都寄托了对90年代社会变迁的感慨，一个是内蒙小镇，一个是江南水乡。这片导演是留美海归，监制张家振廖庆松及一众金牌幕后，特别是戏骨级演员令整体制作水平更精细，场面更完整。两片都舒心自然，多线索处理都较克制
王晶的《赌侠1999》之后又一部致敬98世界杯的电影。对传统儿童成长视角有所突破，成为那个年代的绍兴记忆群像。父亲的角色演的尤其称赞，装束表情和情绪波动太到位了。
看球的是傻子，踢球的才是真正的英雄，对不对？
国内观众有个需要改正的观影误区：不是小成本就一定是小众文艺片，类型片也不仅仅局限于大体量大制作。这部新片就是典型的家庭剧情片，好莱坞三幕剧式剧本，鲜明的角色，几条线互为关系，起承转合流畅工整，导演的诉求也非常清晰。最难得的是，处女长片在台前幕后都做到了精准又精致。
作为儿童片不错，挺细腻的
喜欢
清新又温馨。
勉强三星。现在回想起来，有暑假的日子大概是人生中再也找不回来的单纯快乐。虽然都叫某某某的夏天，但跟北野武的菊次郎有云泥之别，只学到了一个自然表现手法的壳，内涵却十分空洞，儿童视角基本没表现出来，演员的表演也都十分业余，棒读感爆棚，好在江南水乡的蒸腾雾气一定程度上缓解了这种尴尬。
童年的样子最深入人心，无法改变那个一直渴求的东西
#资料馆留影#张颂文和谭卓俩“戏精”，一个脑袋像皮球的胖爷爷，再加一个古灵精怪的少年，这个夏天就很怀旧了。固然不及《八月》那么写意，但完成度还是不低的。大人的情感纠葛，爷孙间的足球情，还有江南小城的氛围，都让这部电影自成一体，成为近几年不多的接地气的国产成长片。
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影展到目前最舒心的一部电影，导演很踏实，不装文艺不装逼，稳稳当当的拍，不挂野心挂在脑门上，导演功底非常的扎实，叙事非常的流畅，讲的事情和《八月》一样，却是一部老少皆宜的片子。我很欣赏这样的新人作品，新人就应该先让证明你能走，会讲故事，能控制情绪和节奏，会走以后才会有奔跑的可能性。
看完仍旧对这部电影拿到釜山的观众选择奖感到不解 顾宝明极好 但影片本身普通得不能再普通 处处都是模仿的痕迹 虽然处女作有模仿无可厚非 可是后半段明显质量下降 以及明显模仿《一一》让我不适 还有舞厅尬舞 是不是现在国内导演都喜欢跟着贾科长和《白日焰火》拍这样远古的蹦迪戏来宣泄角色情绪？
台湾编剧融入江浙地域，侯孝贤的痕迹明显，用儿童视角看待三代人的成长，成长主题不止着眼于儿童，成长势必要有失去的代价。爷爷的角色还代入了菊次郎的设计，但落脚点稍显不足。导演基本功扎实，故事、情绪、节奏都在掌控之中。
98年夏天，10岁的顾晓阳跟邻居爷爷连说两遍：皮耶罗才没有乳臭！也是在那个夏天，12岁的我，拿着罗纳尔多和皮耶罗的世界杯球星卡，跟我爸说：他们是现在世界上最厉害的前锋，但我还是更喜欢蓝衣服这个。只是不知道，顾晓阳是否和我一样，后来因为皮耶罗成为尤文球迷，并在2012年夏天因为他的离去而哭泣
选的空间和环境不错，优点是自然流畅，演员朴实无华，缺点是电影感较差，摄影太呆了一些，絮絮叨叨，不凝练，很多地方像电视剧。处理家庭关系，拍得最厉害的年轻导演还是陈哲义的《爸妈不在家》。
调动个人记忆，动用美学经验，朴素而不乏动人之处。对比侯孝贤《风柜来的人》之前的作品，作为长片处女作，发挥还不错。谭卓的表演很赞。
儿子享受九八年的夏天，父亲却渴望一个春天（这个角色与情节是全片亮点了）。埋了不少细节，但这种对上世纪末的整体搬迁，有如贩卖老厂子机器，始终还是四平八稳儿童片。
有幸在韩国看到首映，惊喜，完全不像处女导演作品。关于成长的故事，表演都很细腻，特别是小朋友，非常有戏；画面也很好看，打破了之前对处女座都是草台班子的印象。期待国内上映。
徘徊在中年的爱情与家庭、以生死为结的少年与老年。导演对片顾主任这个角色的塑造很用心，他渴望新鲜事物，不与腐朽同流，但同时又呆板老套。他对孩子的学业关心备至、对妻子的事业又平平淡淡，两个身份的自尊心作祟；尽量为家庭、工作负责的他，面对新来的爱情滋味，竟又抛开一切去追求，可爱又可厌。
绍兴古宅景色美。人物关系的设计有点意思，导演处理得比较平淡。张颂文老师一部戏让我给他的演技跪了，主席脸演得很赞，禁欲系事业单位中年干部的体态、语调都表现得那么到位。这也有化妆和服装的功劳，发际线、老干部基本款衬衫西裤都很妙。
跟八月很像，都讲一个又乖又叛逆的小男孩暑假，都借由他的视角展现了家庭邻里关系，也都寄托了对90年代社会变迁的感慨，一个是内蒙小镇，一个是江南水乡。这片导演是留美海归，监制张家振廖庆松及一众金牌幕后，特别是戏骨级演员令整体制作水平更精细，场面更完整。两片都舒心自然，多线索处理都较克制
王晶的《赌侠1999》之后又一部致敬98世界杯的电影。对传统儿童成长视角有所突破，成为那个年代的绍兴记忆群像。父亲的角色演的尤其称赞，装束表情和情绪波动太到位了。
看球的是傻子，踢球的才是真正的英雄，对不对？
国内观众有个需要改正的观影误区：不是小成本就一定是小众文艺片，类型片也不仅仅局限于大体量大制作。这部新片就是典型的家庭剧情片，好莱坞三幕剧式剧本，鲜明的角色，几条线互为关系，起承转合流畅工整，导演的诉求也非常清晰。最难得的是，处女长片在台前幕后都做到了精准又精致。
作为儿童片不错，挺细腻的
喜欢
清新又温馨。
勉强三星。现在回想起来，有暑假的日子大概是人生中再也找不回来的单纯快乐。虽然都叫某某某的夏天，但跟北野武的菊次郎有云泥之别，只学到了一个自然表现手法的壳，内涵却十分空洞，儿童视角基本没表现出来，演员的表演也都十分业余，棒读感爆棚，好在江南水乡的蒸腾雾气一定程度上缓解了这种尴尬。
童年的样子最深入人心，无法改变那个一直渴求的东西
#资料馆留影#张颂文和谭卓俩“戏精”，一个脑袋像皮球的胖爷爷，再加一个古灵精怪的少年，这个夏天就很怀旧了。固然不及《八月》那么写意，但完成度还是不低的。大人的情感纠葛，爷孙间的足球情，还有江南小城的氛围，都让这部电影自成一体，成为近几年不多的接地气的国产成长片。