英浩被身为医生的父亲召见，发现他正忙着给病人看病，其中一个是著名的演员，于是他不得不等待。他的女朋友Juwon搬到柏林去读书，英浩为了给她一个惊喜，出现在这个城市。Juwon通过母亲在一个艺术家那里找到了住处，他的美貌让她惊惧。一段时间后，英浩和他的母亲一起去吃午饭，母亲想给他介绍一个同事，正好就是英浩在父亲的诊所遇到的那个人。英浩让朋友贞秀陪他一起去，午饭后他们去了海边。英浩睡着了，梦见了Juwon。醒来后，他冒着严寒去游泳，贞秀在一旁看着。
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#71st Berlianle# 最佳编剧。片名正解[引见]。洪常秀下不下力气还是一眼就能看出来的，这部片子完全是个随手的作品，规模和方法上近似于《克莱尔的相机》和《草叶集》的混合物。。此前洪常秀甚少处理亲子关系，这次换用一对年轻人做主角，依次讨论了父子、母女和母子关系。。核心的冲突也在于晚辈与长辈的交流方式（涉及到韩语的敬语体系），以及亲子关系，不同代际的人的行为处事方式。设计上的小心思包括一些洪常秀式的视觉元素，比如黑白摄影、下雪（前作如《之后》）、冬季的海（这部更近于《独自在夜晚的海边》）。洪常秀招牌式的变焦推居然用得很节制，大概只有两三处。全片最核心的构思是一处梦境，不过在他的作品里只能说是很一般。槽点“我觉得这就是对我跟你分手之后的惩罚”。片源糊得我第一次都没看出来金敏喜演得啥……
欲吹（选）洪常秀，何患无词。
照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的配方和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。
为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的女人里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。
每个演员都有3根以上的抽烟指标
大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。
情境依旧如故。每一单元中的人物被再度压缩，几乎只由一种情绪主导着，完成对更简易话题进行表述的任务。结构的淡化让创作方向由情境呈现转入意境营造，由此化简，变得更繁。个中情感犹如结尾对大海的咏叹。
2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。
9.5/10 #siff24th 洪尚秀回到了他最擅长的领域: 玩弄文本结构，并用其一贯精简的推镜和双人镜头将文本优点最大化。三段故事每段都包含了至少一次的“引见”(陌生人的见面)，但同时也都是一种“本可能发生的叙事”其中的“引子”(Introduction), 第一段父亲与儿子的谈话并未交代(显然父亲有重病)，第二段男生之后的留学路并未交代，第三段饭局后两个男生间本约好的“聊聊”并未交代，故事在描绘“引见”的同时，这也成为了其结构上的本体。且三段故事之间也通过人物的关联和时间的延续彼此“引领”，互为“引见”。洪尚秀的剧本已然如此出神入化。而那个梦境则又是意料外的打破了此前被设定好的结构，通过这层想象获得了梦境中将要发生的“引见”(女友和母亲)，从此得出了那个被藏匿起来的“4”，令人惊喜。
3.5
從睡覺電影到喝酒電影到抽煙電影（請數一數本片中抽煙scene有幾個）也是有趣的轉變。第一次用這樣年輕不帶中年慫感的男主，時間線有模糊性，留下了很多餘白區間。敏喜戲份很少但前所未有地接地氣！第一次見老洪寫過這麼多和現實中正常人無緣的廢話台詞，繼續精簡劇組，第一次劇本導演拍攝剪輯作曲全擔當，所以credit相當簡約lol。和女主的“重逢”一樣ironic，與中期的《夜與日》一脈相承。期待未來洪洪的更多變化。0529+0606CGV명동씨네라이브러리二刷。
更强调的是肢体动作的仪式感，越过言语与观念的是作为划分幕次的三次拥抱。”Love”大概翻为“爱”而不是“爱情”会更好。
我，洪粉，也只给了三星，那还能说啥
#siff2021# 回到最让我舒适的洪常秀状态了，剧本的模糊性与影像相契合，每一次拥抱都赋予感情以新的含义。散场和友邻在影院外面抽烟，结果火机一直打不着，只得问旁边的路人借了火，这场景也挺洪。
#SIFF09 回归元电影，无因批下的长发、事先张扬的爱意、未曾露面的旅馆、阻断发生的吻戏是对性的降噪处理，全篇皆是游刃在人心中的那一份按捺而非冲动引得撞击的结果，引见是关于金钱、事业与资源冲动提前设好的捕捉陷阱，海滩上左右对望的男人是大海和被建筑好的阳台内心抽烟的女人中间的搁浅地带，曾经正对河畔为男人捉摸的女人如今在男人的梦里同样正对着海岸陷入同样捉摸的情绪，推拉摇移间尽是欲望在烹饪着彼此求索的姿态，看着海找干净要先进到屋内才知晓还是要切身入海寻求真的清醒，可大海还是聒噪不安的，是否形成着潜意识里的引见行为也未可知，还是回到第一幕求神救赎的医者，这时候是不是才知晓医者其实也是不自医的，和针灸室里那个劝不醉却自醉的大师一样终是难以消解有关生活的一切无奈渴望。
什么鬼东西 外貌shaming一下男主角 竟想拜托金敏喜做回女主角
洪尚秀身兼制片人,导演,编剧,音乐,摄影及剪辑。我认为他是韩国最有才华且最自由的电影导演,他镜头下的演员都化作了日常对话的素人,66min意犹未尽,这次仅使用了三处推拉镜头,三次拥抱,三段配乐也恰到好处（9个人物与剧本走向[引见]）去年《逃走的女人》在柏林拿奖后拍摄。
三次拥抱，越来越冷，也越来越暖。
“引见”更多的是动词，引出相遇，引出分别，更美妙的，是引出海边车内发醉的那场梦境中的再会。但在不断的引发后，似乎并未存在新的“奇遇”，一如既往的结构和反身外，却又以不做结的方式于洪既定周密的“随机”规则中再次进化出对一切发生时刻的任意欣赏与即兴联想。同心怡女助手相逢时的雪，梦醒别离后冰冷的海水，或甜蜜或痛苦，都是构成接下来的“过去”，与刚流逝的“未来”。
#24th SIFF# 破碎的拥抱